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 Na série limitada da HBO Max, “Love & Death”, Candy Montgomery (Elizabeth Olsen) se reinventa várias vezes, começando como uma dona de casa que frequenta uma igreja no Texas e terminando como uma acusada em julgamento por um brutal assassinato a machado. E seu guarda-roupa é parte integrante de sua jornada, o que tornou o trabalho em “Love & Death” um desafio e uma alegria para a figurinista Audrey Fisher. “É sempre divertido para um figurinista criar um personagem dentro de um personagem”, disse ela ao IndieWire. Fisher desenhou mais de cem looks para Candy; aqui estão alguns exemplos que acompanham a transformação do personagem ao longo da série.

“Love & Death” começa no verão de 1978, quando Candy é uma membra popular de sua comunidade metodista. Fisher pesquisou moda dos anos 70 e vasculhou revistas como Cosmopolitan e Good Housekeeping para encontrar looks para Candy, que ela achava que seria um pouco mais animada e atraente do que a maioria das mulheres ao seu redor – mas também doce e calorosa. “Pensei nas mulheres que ela procurava, como Cheryl Tiegs, e nos programas de TV que ela assistia, como ‘Charlie’s Angels’”, disse Fisher. “Tentei criar looks que mostrassem que ela estava tentando ser super fofa e um pouco sexy, mas ela não podia ir tanto contra a norma. Então, ocasionalmente, eu a vestia com uma camiseta justa com seus jeans, meio que aquela vibe ‘Charlie’s Angels’, mas quando ela ia à igreja eu a colocava em um vestido mais tradicional. Eu estava tentando mostrar que Candy era uma pessoa viva dentro de uma espécie de comunidade conservadora.”

Quando Candy começa seu caso ilícito com Allan Gore (Jesse Plemons), a lingerie se torna um componente-chave da narrativa de Fisher; é aqui que Candy realmente começa a se apresentar aos outros por meio do que veste. “A lingerie que ela escolhe é definitivamente para Alan”, disse Fisher, observando que Candy começa com um conjunto de peignoir que é um pouco antiquado e feminino, mas lentamente mostra mais carne à medida que fica mais confortável. “À medida que o caso avançava, ela ficava mais confiante, então, no final, a lingerie é muito mais reveladora.”

A lingerie também contrasta com o que Candy usa na cama com o marido, Pat (Patrick Fugit). “Lá ela está bem mais coberta e recatada. É mais simples e não tão sexy.” Escolher o “affair wear” certo não foi uma tarefa fácil, visto que lingerie de época é difícil de encontrar em bom estado. “Foram necessárias tantas prateleiras. Quando li o roteiro e entendi o quão importantes seriam todas essas batidas de caso, comecei a reunir lingerie dos anos 70, que é muito específica. É muito nylon, é muito poliéster com uma linha mais fina. Então, comecei a reunir e tinha quatro prateleiras prontas, e Elizabeth experimentou tudo e conseguimos selecionar suas peças favoritas. Então começamos a conectá-los de forma muito sistemática para criar esse enredo de passar de uma espécie de gatinho sexy para uma peça de lingerie muito mais simples que era consciente do corpo, confortável e bonita.”

Uma das roupas favoritas de Fisher vem depois que o caso de Candy e Allan termina e ela tenta convencer a si mesma e ao mundo de que está bem. “Essa é outra fantasia dentro de uma fantasia”, disse Fisher. “Ela está tentando se livrar de Allan e fingir que está tudo bem, e encontrar um pouco de emoção em sua própria vida. Então ela coloca aquele incrível vestido disco azul marinho com lantejoulas para ir à festa. Adorei a forma como aquele vestido foi usado na cena.”

Após Candy ser acusada do assassinato da esposa de Allan, Betty (Lily Rabe), seu advogado insiste que ela se transforme em alguém menos marcante para transmitir uma determinada imagem ao júri. “Seu advogado estava tentando fazê-la parecer uma dona de casa dócil que nunca poderia fazer uma coisa dessas”, disse Fisher. Projetar os looks de teste de Candy foi uma das partes favoritas de Fisher no processo, mas também o ponto em que ela estava mais consciente de recriar o guarda-roupa de uma pessoa real.

Fisher compilou o máximo de pesquisa possível – principalmente capturas de tela de notícias – e manteve em mente que Candy estava vestindo uma fantasia durante o julgamento. Ela criou uma linha do tempo e conectou todas as suas imagens de notícias e capturas de tela a ela, depois tentou descobrir como recriar os looks de teste de maneiras que funcionassem dramaticamente. “[Diretor] Lesli [Linka Glatter] e eu concordamos que isso não era um documentário e eu tinha uma certa latitude, então eu ajustaria a aparência para torná-los adequados para Elizabeth. Foi uma longa busca e, no final, quase tudo teve que ser construído.”

Ocasionalmente, no entanto, os deuses da moda sorriram para Fisher e ela encontrava uma peça existente que funcionava perfeitamente. No caso de um casaco cor de aveia que Candy usava na vida real, por exemplo, a designer assistente de Fisher, Brie Harris, conseguiu encontrar uma correspondência exata no Etsy. “Às vezes você recebe essas mensagens do universo, como um beijo de chef – aqui está o casaco”, disse Fisher. “Foi incrível.”

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Pela primeira vez em anos, Elizabeth Olsen pode falar livremente.

A atriz que passou quase uma década interpretando a Feiticeira Escarlate no Universo Cinematográfico da Marvel assume um papel diferente como Candy Montgomery em “Love and Death” de David E. Kelley – embora talvez não tão diferente. (“Mulheres em perigo?” disse Olsen, tentando identificar seu personagem característico. “Mães loucas?”) Ao contrário de qualquer um de seus projetos MCU, Olsen pode discutir este sem medo de spoilers ou consequências. Montgomery matou sua amiga com um machado em 1980, e “Love and Death” conta a história dos eventos que antecederam e resultaram desse horror.

“Oh meu Deus, é tão bom falar sobre alguma coisa”, disse Olsen, relaxando visivelmente em um sofá profundamente acolchoado no prédio da Warner Bros. em Nova York em abril. “É muito chato fazer imprensa e não poder dizer nada. E então acabo fazendo a imprensa retroativa dos projetos da Marvel, porque as pessoas querem falar sobre o que eu não poderia falar.”

Olsen construiu uma carreira interpretando mulheres singulares (embora excêntricas), e é tanto uma escolha deliberada quanto sua crença de que ela simplesmente não é certa para outros papéis.

Maternais, carinhosas ou doces. É um bom sentimento, disse Olsen, pensar que todas as mulheres têm isso nelas, mas é infinitamente mais atraente explorar suas multidões. “Em vez de julgar, prefiro apoiá-las e entendê-las”, disse ela.

Portanto, a pergunta deve ser feita a esse atriz em particular, que também é uma conhecida fã de Taylor Swift: ela está em sua era anti-herói?

“Sinto que estarei para sempre nisso”, disse Olsen. “Não sei se algum dia quero bancar a heroína.”

“Especial é a palavra exata que eu usaria para descrever Lizzie”, disse o diretor de “Love and Death”, Lesli Linka Glatter, ao IndieWire por e-mail. “Além de ser um ser humano incrível, Lizzie tem um espírito generoso e, como atriz, tem a capacidade de nos permitir viajar profundamente dentro de um personagem para nos mostrar algo sobre a condição humana.”

O desejo de distinção remonta à sua infância – não na atuação, mas na dança, onde Olsen disse que conscientemente não perseguia certos papéis. “Tive a sensação de que não seria a Fada do Açúcar porque não tinha certas habilidades – sabia que tinha mais sabor do que técnica”, disse ela. “É bom conhecer suas fraquezas.”

Ela ri disso, uma gargalhada barulhenta raramente usada em seus personagens. Há algo na maneira como ela diz que faz soar como um eufemismo, talvez um usado em seu passado que agora ela recuperou.

Retratar pessoas complicadas e até desagradáveis ​​não incomoda Olsen. O que a desafiou, disse ela, foi um elemento feito para passar despercebido: os atores de fundo. Trabalhar com eles “me fez sentir exposto, como uma mentirosa ou algo assim”. Trabalhar em “Godzilla” de Gareth Edwards cortou esse medo pela raiz.

“Com esse tipo de orçamento, você acaba tendo que estar perto de centenas de pessoas que não conhece e interagir neste mundo de faz de conta”, disse ela. “Isso faz você se sentir um pouco estúpido às vezes. Lembro-me de ter que estar perto de tantos figurantes e de sentir tanta pressão e autoconsciência. Isso foi algo que eu tive que superar.”

Interpretar a heroína desequilibrada é seu próprio ato de corda bamba. Em “WandaVision” e “Doctor Strange in the Multiverse of Madness”, Olsen interpreta Wanda Maximoff, também conhecida como Feiticeira Escarlate em ambos, mas uma é a protagonista e a outra a antagonista. Ela está curiosa para conversar com Kathryn Hahn, co-estrela de “WandaVision”, após a produção de “Agatha”, que posiciona a bruxa titular de Hahn da mesma maneira.

“Eu não poderia atuar como uma namorada em um colégio ou qualquer outra coisa”, disse Olsen. Simplesmente não combina com a minha personalidade. Não se trata de fazer a escolha, é apenas sobre o que eu realmente adio no mundo e, portanto, simplesmente não consigo esses empregos.

Pessoalmente, Olsen transmite profissionalismo consumado – não fechado, mas focado. Seus olhos nunca deixam de ter aquela profundidade desarmante em “Martha Marcy May Marlene” de Sean Durkin, nem em sua vez como a Feiticeira Escarlate da Marvel (especialmente em “WandaVision”), nem em “Love and Death” de David E. Kelley, agora no ar semanalmente na HBO Max.

Talvez seja por se sentar em frente a um jornalista em um sofá luxuoso que é baixo, profundo e nunca permite conforto, mas Olsen tem um ar que sugere imensa disciplina e dedicação total à tarefa em mãos – seja uma série de TV imaginária, encontrando o humanidade em uma assassina com um machado, ou dando uma entrevista sobre sua carreira. Ela herdou isso dos pais Jarnette e David – dançarino e corretor de imóveis, respectivamente – em quem ela viu um forte compromisso com os campos escolhidos.

“Os dois tinham coisas muito específicas que exigiam muita disciplina e dedicação”, disse Olsen. “Essa é a única maneira de realmente pensar sobre como suas experiências nos afetaram. Era muito sobre se você gosta de algo, trabalhe muito duro nisso.”

Seguindo o exemplo de ambos os pais, Olsen tem uma licença imobiliária e treinou como dançarina por anos. Ela credita na dança como “uma das coisas mais importantes que fiz em toda a minha vida” porque impôs muita disciplina (aí está essa palavra de novo). “Se há uma coisa que me tornou uma aluna melhor ou melhor em qualquer trabalho que tive”, ela disse, “é a disciplina”.

Olsen nasceu Elizabeth Chase Olsen, seu nome do meio escolhido para que ela “perseguisse” os irmãos mais velhos Mary-Kate, Ashley e Trent. “Gostaria que houvesse uma história de origem melhor para esse nome”, brincou ela. Como se viu, o nome não era presciente. Suas irmãs começaram a trabalhar como gêmeas de 9 meses em “Full House” da ABC, mas Olsen não estava desesperada para seguir o exemplo. Do ponto de vista dela, Mary-Kate e Ashley trabalhavam, perdendo a escola, os esportes e outras coisas que a jovem Lizzie adorava. Quando uma audição significou que ela perdeu um recital de dança “Nutcracker”, atuar tornou-se um sonho rapidamente adiado para referência futura.

Olsen pode apontar como cada escolha se conecta a outras, desde a NYU até a Atlantic Theatre Company (como substituta de Kerry Condon em “The Cripple of Inishman” de Martin McDonagh), até assinar com um agente, até “Martha Marcy May Marlene”, o Sundance estréia que a colocou no mapa. Olsen se lembra de seus colegas dizendo a ela naquele mesmo fim de semana em Park City que sua vida iria mudar.

“Eu senti como, ‘Vocês estão todos neste globo de neve real de Sundance, e o resto do mundo está fora dele’”, disse ela. “Vidas não mudam assim.”

Doze anos depois, a opinião de Olsen não mudou. Mesmo depois de se tornar uma verdadeira super-heroína da Marvel, ela ainda não sente que um projeto mudou sua vida – e ela não poderia estar mais grata por isso.

“Eu nunca tive aquele momento em que é como – como eles chamam, um brilho? Como ‘Agora, lá está ela!’ Eu nem gosto da quantidade de atenção que tenho agora, mas fazer tudo acontecer de uma vez sem nada para comparar parece realmente desafiador.”

Mesmo como um Vingador, o personagem de Olsen foi facilitado para o MCU, em vez de ganhar notoriedade como muitos de seus colegas de elenco. “Foi assustador dizer sim para fazer um programa de TV com esses personagens e depois colocá-lo em um aplicativo que [ainda] não existia”, disse ela sobre a série Disney+ “WandaVision”. “Não parecia um lugar seguro.”

Quando o programa estreou, Olsen estava morando fora de Londres (“uma pequena cidade bucólica”) – revelou à BBC Radio como Richmond, também conhecido como cenário de “Ted Lasso”. Estava a mundos de distância da blitz de marketing por trás da primeira série Disney+ da Marvel.

“Com ‘WandaVision’, eu me senti como se estivesse em uma bolha”, disse ela. “Até que eu vi um vídeo de um brunch de drag [com Wanda drag] e fiquei tipo, ‘Oh meu Deus, nós conseguimos.’”

Olsen passou muito tempo discutindo se a Feiticeira Escarlate retornará ao MCU, uma questão que optamos por pular durante nossa conversa. Tanto ela quanto o presidente da Marvel Studios, Kevin Feige, expressaram entusiasmo em trazer a personagem de volta, mas por enquanto Olsen se orgulha de sua trajetória.

“Estou muito orgulhosa do que conseguimos fazer com o personagem – e personagens, como com Visão (Paul Bettany)”, disse ela. “Houve um crescimento que eu não poderia ter previsto.” E graças a “WandaVision”, Olsen disse que se sentiu “supersintonizada” entrando em “Love and Death”, não mais intimidada pelo rigoroso processo de um programa de TV.

“Gosto de estar cansada do trabalho”, disse ela. “Havia algo tão físico em fazer parte de [“WandaVision”] que foi uma grande experiência de aprendizado para o meu corpo entrar em ‘Love and Death’. Eu me senti como uma pequena máquina – eu sabia como mover meu corpo através do espaço de uma maneira diferente”.

Olsen disse que estava “definitivamente na vida de todos” em “Love and Death”, com fome de aprender sobre todos os aspectos da produção (com a bênção de Glatter). “Eu tinha tantas informações o tempo todo e adorei”, lembra ela. “É algo que não consigo me livrar agora.”

Olsen também estrelou e foi produtora executiva da série do Facebook de 2018, “Sorry for Your Loss”, criada por Kit Steinkellner. Olsen disse que a personagem parecia muito mais próxima de si mesma e isso alimentou seu desejo de crescer – junto com aquele instinto olseniano de observar, moer, atuar e se destacar.

E ainda apesar de toda a sua disciplina, Olsen disse que não aspira ser “a melhor”. Ela prefere ganhar perspectiva e oportunidades para aprender. “Não gosto de tentar ser o número um. Eu acho que é uma posição ruim para se estar”, disse ela. “E não é como se você pudesse ser o melhor em atuação porque é subjetivo.”

Como espectadora, Olsen ama o trabalho de Yorgos Lanthimos e canta seus elogios a “Beau is Afraid” de Ari Aster. Ela espera voltar ao teatro em algum momento, algo que os atores americanos agora parecem estar fazendo com a fluidez de seus colegas britânicos. Ela tem uma ideia mais clara do que procurar em colaboradores, principalmente diretores. “Não sei se é algo que sei colocar em palavras, é um ponto de vista”, disse ela. “E é uma questão de gosto… quando as pessoas têm escolhas estéticas muito claras.”

Olsen admite que odeia os aspectos performativos da imprensa. Significa acordar cedo, cabelo e maquiagem, sessões de fotos – mas ela adora falar sobre projetos e processos, entrar no mato de sua própria criatividade. O trabalho é sua coisa favorita. Quando pergunto como ela se vê daqui a cinco anos, a resposta abrange todo o trabalho que espera fazer, os personagens indeléveis que interpretará e o sucesso implícito – mesmo que ela não esteja no topo.

“Provavelmente sentada em um sofá, conversando com um jornalista”, disse ela com outra risada.

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Elizabeth Olsen não gosta de histórias de crimes reais, nem estava procurando estrelar outro programa após o sucesso de WandaVision e Sorry for Your Loss. Mas quando o escritor e produtor vencedor do Emmy, David E. Kelley, a abordou sobre o papel de Candace “Candy” Montgomery, a dona de casa suburbana do Texas que foi acusada (mas nunca condenada) do brutal assassinato a machado de sua vizinha Betty Gore em 1980, Olsen descobriu ela mesma incapaz de recusar uma oportunidade de reexaminar um caso que havia sido arrancado das manchetes.

“O que achei interessante sobre Love & Death foi o retrato de uma mulher que não parecia alguém diagnosticável, com transtorno de personalidade múltipla”, disse Olsen ao BAZAAR.com em uma videochamada recente de Cidade de Nova York. “Foi alguém que foi colocado em circunstâncias tão absurdas. Quais são todos os passos que levaram à tomada de decisão que aconteceu e para que a tomada de decisão tenha dado tão errado? O que acontece na vida de alguém que leva a isso? Portanto, não é tanto sobre o sensacionalismo de um assassinato, mas foi mais um estudo de personagem que eu pensei que poderia ser interessante.”

Criada por Kelley e dirigida por Lesli Linka Glatter (Twin Peaks, Mad Men, Homeland), a série de sete episódios da HBO Max, que estreia hoje, é estrelada por Olsen como Candy; Lily Rabe como Betty; Patrick Fugit como o marido de Candy, Pat; e Jesse Plemons como o marido de Betty, Allan, cujo caso de 10 meses com Candy precedeu a morte de sua esposa. Após um filme feito para a TV em 1990, estrelado por Barbara Hershey, e uma recente série de cinco episódios do Hulu, estrelada por Jessica Biel (que Olsen ainda não assistiu), Love & Death é apenas o projeto mais recente para revisitar essa história verdadeira, que Olsen sente ser “mais estranho que Ficção.”

Abaixo, Olsen discute a pesquisa e a preparação de sua interpretação de Candy, sua atração por interpretar personagens que tomam decisões moralmente questionáveis ​​e seu futuro como Wanda Maximoff/Feiticeira Escarlate no MCU.

Você usou o livro de John Bloom e Jim Atkinson, Evidence of Love, como um guia para preencher quaisquer lacunas na história de sua interpretação de Candy. Como sua pesquisa informou sua abordagem do personagem e qual era a essência que você queria capturar sobre Candy e as mulheres daquela época?

O que mais aprendi sobre a Candy naquele livro foi apenas uma visão sobre um estado mental de inteligência emocional e juventude. Encontrei as cartas que ela escreveu para Pat quando eles estavam se cortejando. Foi tudo muito puro. Havia uma maneira idealizada de se comunicar com alguém que você acha que deveria amar para realizar os sonhos que você tem. Ela também leu muitos romances de aeroporto. Então, acho que eles foram realmente informativos sobre as expectativas de alguém sobre si mesmos e sobre os outros e o que eles desejam projetar para o mundo.

E apenas coisas básicas como tentar descobrir como ela fala, porque não tenho uma gravação de sua voz. Com alguém que se mudou tanto, ainda há maneiras de ter qualidades regionais de fala, dependendo de quanto tempo você gastou e onde. Ela mudou-se para todo o lado, incluindo a França. Eu pensava nela como alguém que se considera uma mulher viajada por ser uma pirralha do exército. Existem elementos como esse em que pensamos: “Ah, e ela teria esse tipo de blusa, porque é um pouco mais elevada do que a maioria das pessoas normalmente usaria”. Coisas como essa apenas a faziam se sentir como se tivesse subido no mundo – isso era realmente tudo sobre a ilusão de projetar algum tipo de idealismo.

Dado que havia duas mulheres envolvidas neste crime e apenas uma sobreviveu para contar seu lado da história, como vocês chegaram a um acordo sobre o que queriam retratar como verdade?

Meu trabalho era dizer qual era a verdade que ela apresentava e dar espaço para que houvesse potencialmente outra verdade. Na performance, há oportunidades para talvez criar uma janela para “Talvez haja outra verdade além da que estou contando”. Mas, no final das contas, não foi uma conversa que tive com David ou Lesli. A única coisa com a qual posso compará-lo, realmente, é em Martha Marcy May Marlene, eu nunca conversei com o escritor e diretor Sean Durkin sobre o que ele percebeu ser a verdade ou a realidade. Tudo o que eu estava pensando era a minha realidade, e percebemos enquanto estávamos fazendo a imprensa para aquele filme que ele nunca me disse o que pensa sobre o final, e eu nunca perguntei porque na minha cabeça isso não importa.

Eu acho que o interessante é que às vezes quando você tem personagens, há uma verdade que eu decido sobre o personagem, e então há uma verdade que o diretor decide sobre o mundo, e às vezes essas verdades não alinhadas podem criar uma ilusão de tensão que pode ser interessante – ou pode haver apenas confusão. Mas se Lesli pensa ou não que ela é apenas uma mentirosa, eu não sei.

Que tipos de conversas você teve com Jesse Plemons sobre como mostrar a interação e a progressão do caso?

Conversamos muito sobre ser como um romance de colégio. É meio que emocionalmente onde essas pessoas estão. Com base neste livro e em como eles se cortejaram, não pensamos nisso como um caso sensual; não foi realmente impulsionado por sua química física inegável. Foi realmente sobre essa amizade. Eles estavam preenchendo buracos na vida um do outro, como um companheiro, o que de certa forma é mais perigoso para um caso do que apenas o aspecto físico dele. Como era bem alto e baixo, queríamos descobrir como criar um arco claro e uma divisão clara, como quem quer que termine e quando, e quando isso muda. Felizmente, tivemos um pouco de tempo de ensaio antes para tentar garantir que não estivéssemos repetindo as batidas.

Como foi para você filmar a cena em que Betty confronta Candy sobre seu caso com Allan e depois a cena da morte de Betty? Você se pegou constantemente questionando a cada passo se Candy tinha ou não a capacidade de golpeá-la 41 vezes com um machado?

Nós nos esforçamos muito para tornar tudo específico para as lacerações que foram discutidas no julgamento, quando se tratava de filmar isso. Tenho dificuldade em entender ir à casa de alguém e saber onde eles guardam o machado ou saber que eles têm um machado. Eu realmente não entendo outra maneira de o machado ser apresentado na sala além de alguém que mora lá apresentando o machado no espaço. Então, isso é algo que acredito ser lógico na versão de Candy.

Acho que muitas vezes, quando vemos essas histórias que acontecem na vida real, e parecem mais estranhas do que a ficção, começamos a supor que há algo errado com as pessoas que fazem coisas que parecem ser a maneira errada de lidar com algo em uma situação extrema. E não sei como nossos cérebros reagem em situações tão extremas, porque nunca fui colocada em uma situação assim, ou como nossos corpos se comportam em modo de sobrevivência.

Eu sei que quando filmamos a primeira tomada completa da sequência de luta do começo ao fim – era eu e um dublê – todo o meu corpo estava vibrando e havia uma descarga de adrenalina louca e aterrorizante. Tento não viver esses momentos porque são completamente inúteis, não estando diante das câmeras. Mas há uma coisa física que acontece onde é uma espécie de experiência inegável e há uma parte do seu cérebro que pensa: Isso é o que talvez alguém faria em uma situação.

Há uma série de closes extremos do rosto de Candy, mas o mais chocante, para mim, vem no final do primeiro episódio, que contrasta Candy no chuveiro no primeiro dia de seu caso com Allan e o dia em que ela mata Betty. O que você queria transmitir nesses momentos para mostrar a manifestação física de sua culpa e turbulência interior?

Acho que naquele momento ela não está fingindo que não aconteceu; ela está tentando descobrir como o resto de sua vida não muda neste momento. Acho que ela está com tanto medo de que tudo em sua vida seja tirado dela, e ela, naquela viagem de carro para casa, começa a planejar. A única vez que ela se senta com essa experiência é quando ela está no chuveiro depois de matar Betty e depois naquela coisa de hipnose, sobre a qual tenho opiniões. Não consigo imaginar alguém tendo essa experiência sem escolher, mas tanto faz…

Você está se referindo a uma cena no final da temporada em que Candy visita um psiquiatra que pode se tornar parte de sua defesa no tribunal. O que te fez parar para filmar aquela cena?

Eu penso nela como uma mulher tão controladora que não consigo imaginar alguém tão controlador capaz de estar sob hipnose. Estou apenas tentando representar a cena e tentando entender que há uma versão da verdade em que ela está hipnotizada e há algum tipo de catarse que ela recebe naquele momento, e há uma versão em que ela está ciente de como isso poderia ajudar seu caso, então ela o usa de forma manipuladora. Então parte de mim se pergunta se ela sabia o que estava fazendo.

Durante uma entrevista recente no The Today Show, você brincou que “interpretar personagens que tomam decisões questionáveis ​​é algo que você realmente gosta”. O que te atrai para interpretar mulheres com camadas internas tão complexas?

Não vejo o mundo como um lugar de “nós e eles” ou “certo e errado”. Esta é a maneira mais fácil de explicar: se eu não concordo com alguém sobre algo que se tornou politizado ou algo assim, e tenho minha opinião e estou falando com alguém que não compartilha dessa opinião, em vez de eu apenas escolher para julgar essa pessoa, na verdade, quero entender por que ela tem essa opinião – talvez como foi criada, o que viveu, qual é o trabalho dela, qual era o trabalho de seus pais. Então eu penso nisso com os personagens. Eu apenas penso: “Oh, isso não é algo que eu espero fazer. No entanto, o que leva as pessoas a terem essa organização cerebral ou esse julgamento de valor?” E eu simplesmente acho o mundo infinitamente interessante por causa de nossas diferenças, não por causa de nossas semelhanças.

Falando desse tipo de personagem, como você se sentiu sobre a virada sombria de Wanda em Doutor Estranho no Multiverso da Loucura? E considerando a maneira como ela se sacrifica, quais são as coisas que você pretende explorar mais com esse personagem?

Estou muito orgulhosa do fato de já termos feito tanto. Se tudo desmoronasse hoje, eu ficaria orgulhosa do que construímos, e acho que divertimos os fãs… Acho que foi surpreendente, e não fazia parte de uma fórmula que você poderia dizer tudo isso, então estou orgulhosa do que fizemos.

Quanto ao que acontece a seguir? É menos o que eu quero fazer com o personagem, mas há eventos que acontecem nos quadrinhos que eu acho que os fãs querem ver, então acho que é isso que espero que consigamos fazer se seguirmos em frente. Mas eu realmente não sei o que isso significa para o personagem. Pelo menos é bom que não seja como se todo filme começasse com ela tendo um arco semelhante. No momento, a dor dela está se tornando um pouco repetitiva, mas acho que também porque vivi ela por dois anos.

Você já se preocupou com a tipificação, considerando que tantas pessoas o associam a um super-herói?

Eu não penso especificamente sobre essa ideia de “typecast” só porque acho que estou em uma certa idade – ou não, mas em um certo período de tempo no negócio – onde eu simplesmente sinto que isso não está acontecendo, felizmente. Eu gosto de me surpreender. Às vezes, sinto que, se experimentei um certo tipo de personagem, fico entediada com isso e quero tentar explorar algo diferente dentro de mim. Então eu apenas começo a ir para lugares diferentes por causa da minha própria curiosidade de potencialmente explorar algo internamente.

Que tipo de material você se sente atraída agora em comparação com o início de sua carreira?

Quando eu era mais jovem, ficava feliz em conseguir trabalho. Ainda não havia uma filosofia do quê e por quê; era tão emocionante ter oportunidades. Acho que se eu tivesse mais anos de trabalho e moagem antes de Martha, talvez tivesse que desenvolver uma filosofia dessa forma. Mas aprendi à medida que avançava e sinto que agora estou em um lugar onde entendo quando tenho um gosto semelhante como cineasta ou não. Acho que tenho uma compreensão melhor da história da narrativa com a qual quero me alinhar. Então, os projetos que vejo agora são realmente dirigidos por cineastas e pessoas que eu acho que têm um forte ponto de vista.

Esta entrevista foi editada e condensada para maior duração e clareza. Love & Death está disponivel agora na HBO Max.

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Elizabeth Olsen e Jesse Plemons falam sobre como equilibrar a realidade com a narrativa em ‘Love & Death’

Até agora, a maioria dos verdadeiros aficionados do crime já ouviu falar de Candy Montgomery, mas mesmo que não tivessem, a mais recente colaboração de David E. Kelley na HBO Max, Love & Death, certamente irá preenchê-los com a ajuda de Elizabeth Olsen e Jesse Plemons.

Ela interpreta Candy, membra popular de sua comunidade no Texas no final dos anos 70, onde ela é uma membra ativa na igreja, esposa e mãe. Ele interpreta Allan Gore, também membro da igreja, ele é o marido da amiga de Candy, Betty (Lily Rabe) e o objeto de desejo dela quando o show começa quando Candy propõe a Allan ter um caso.

Seu encontro é considerado longamente antes que o par aja em sua atração mútua, mas os eventos resultantes acabam levando à segunda metade do título do show, Love & Death. Para Olsen, tratava-se de encontrar um equilíbrio entre a versão de Candy que o público apresentou ao longo dos anos e honrar a narrativa do roteiro elaborado por Kelley.

“Todas as escolhas que fiz sobre a personagem foram baseadas em sua participação neste livro chamado Evidence of Love”, disse Olsen ao TV Insider. “Ela acabou se arrependendo de ter participado”, diz ela sobre a verdadeira Candy. “Foi realmente o único lugar onde eu [poderia] abrir uma cortina e coletar informações para que eu pudesse descobrir como todas essas escolhas estranhas poderiam se alinhar com a maneira como uma pessoa vê o mundo, a si mesma e qual é seu sistema de valores. ”

Como a atriz aponta que não há gravações ou áudio de Candy disponíveis para referência, ela teve que improvisar e tornar seu o lado da figura do crime real. “Então, eu esperava tomar essas decisões e entender como essa mulher navegou com base nas opiniões de outras pessoas sobre ela e com base em como ela fala de si mesma e de sua infância. Portanto, foi um casamento de ambos ”, esclarece Olsen sobre sua abordagem ao papel.

“Em última análise, o que acabamos fazendo é reunir todos esses fatos e, a certa altura, você espera que isso faça parte de como você escolheu para interpretar o personagem.”

“Quando você está lidando com uma história verdadeira, deve considerar os dois”, complementa Plemons, apontando: “você deve lembrar que não está fazendo um documentário. E, obviamente, existem vários níveis de estilos e tons de tudo o que você está trabalhando. Mas é uma combinação de ambos”, acrescenta ele em relação à abordagem desses papéis com base em indivíduos reais.

Plemons acrescenta: “Às vezes, há informações realmente interessantes com as quais você se depara e que o deixa realmente empolgado, e você olha para o roteiro ou o que está fazendo, e não é necessariamente relevante, então é uma constante ida e volta no início.” Com o tempo, ele observa, “você só precisa deixar para lá, caso contrário, pode chegar a um ponto em que fica realmente inebriado com tudo isso, o que também não ajuda”.

Essa realidade com a qual esses artistas estão trabalhando se reflete em seu relacionamento adúltero, que Olsen diz ser “uma parte do comportamento humano”. E no Texas, ela diz que o adultério “é quase um pecado maior do que o assassinato. Então, o que acontece quando uma história tem os dois? Aqueles que não estão familiarizados com o famoso caso provavelmente ficarão chocados com a série de eventos que se desenrolam.”

Quanto ao que atrai Candy para esse caso, Olsen diz: “Há muitos motivos para isso. E acho que Candy sabia que ela seria casada por toda a vida quando começamos este show. E acho que ela estava tentando descobrir como se sentir, acho que ela vive uma vida de validação e que ela só queria isso de outro homem profundamente.”

Descubra onde essa busca por validação traz Candy enquanto Love & Death se desenrola na HBO Max nesta primavera.

Fonte.

ELA NÃO PARA! A Pop Break teve o privilégio de conversar com Elizabeth Olsen sobre sua nova série chamada ‘Love & Death’. Confira a tradução na íntegra:

No ano passado, o Hulu lançou sua minissérie sobre o infame assassinato de Candy Montgomery em 1980.

Enquanto a série de Jessica Biel se concentrava nos dias que antecederam o assassinato de Montgomery, a esposa de seu amante, Betty Gore, a nova série da HBO Max, Love & Death, criada por David E. Kelley, se concentra nos anos que antecederam o assassinato, investigando a vida de Montgomery na pequena cidade do Texas e seu caso que leva ao seu crime.

Tivemos a chance de conversar com Elizabeth Olsen (WandaVision) antes da estreia mundial no SXSW em março para discutir a tragédia de Candy e o que uma história dos anos 80 reflete nos dias de hoje.

Pop Break: Então, eu já conversei com o diretor sobre a história com algumas concepções. Você chegou ao personagem de forma diferente depois de terminar o projeto ou durante as filmagens?

Elizabeth Olsen: O que me atraiu foi sua resiliência e otimismo. Mas isso é porque estou interpretando essa personagem. Não sei o que as outras pessoas vão achar.

PB: Estou mais olhando para a percepção pública de Candy. Você a acha trágica ou simpática?

Elizabeth Olsen: Quero dizer, acho que muitos personagens trágicos são simpáticos. Esperançosamente. Acho que espero que esse seja o objetivo de contar essas histórias – discordar das ações das pessoas, mas entender por que elas as fazem.

PB: Jesse Plemons estava falando sobre como ele vê isso onde nos anos 80, você não podia falar abertamente sobre seus sentimentos. Você não poderia ir à terapia. Isso foi algo que vocês conversaram?

Elizabeth Olsen: Muito. Conversamos sobre seus recursos. Eles moram em uma cidade pequena. A comunidade é a igreja deles. Esse é o grupo de amizade deles. Esse é o grupo social deles. Então, dependendo da sua própria inteligência emocional ou dos pais que você teve, você só tem alguns recursos porque não há outra ajuda maior. Então, conversamos muito sobre essas pessoas estarem na casa dos 20 anos, mas as circunstâncias para eles parecem mais com o ensino médio para nós – os recursos emocionais que eles tinham, dos quais estavam saindo.

PB: A última coisa é que eu pude ver isso tendo paralelos com histórias sensacionalistas como tudo agora. Onde você acha que se encaixa?

Elizabeth Olsen: O que me fascina é que estamos em um momento em que parece que temos infinitas opções que nos inundam. E é quase arrebatador e nos faz sentir imóveis como pessoas sobre como fazer uma escolha. E nesta circunstância, parece que não havia opções, o que é igualmente impressionante. Então eu acho que, para mim, esses foram os paralelos que encontrei nos personagens, de como podemos nos sentir paralisados ​​quando você realmente não sabe quais escolhas fazer. Você tem uma quantidade infinita. Foi aí que encontrei algum tipo de conexão com hoje.

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