Elizabeth Olsen concede entrevista para o The Hollywood Reporter.

Elizabeth Olsen fala sobre ‘Love&Death’ após o assassinato: “As pessoas se convencem de uma verdade”

“Ela está tentando desesperadamente se apegar à coisa que construiu”, diz a atriz que interpreta Candy Montgomery na releitura do verdadeiro crime de Max.

Depois de três episódios se passarem no cenário bucólico e bonito da comunidade da igreja de Candy Montgomery (Elizabeth Olsen) em Wylie Texas, o quarto episódio da série Max, o verdadeiro crime, quebrou essa imagem quando chegou ao evento chocante que os espectadores sabiam que estava por vir: O assassinato de sua amiga e vizinha, Betty Gore (Lily Rabe).

Os três primeiros episódios, dirigidos pela produtora executiva Lesli Linka Glatter, foram lançados imediatamente em uma tentativa de definir a cena em torno do infame assassinato na vida real de Betty, a dona de casa do Texas que foi atingida por um machado 41 vezes por sua amiga, Candy, em 1980. O assassinato foi a julgamento — como será mostrado nos episódios restantes da série limitada de David E. Kelley. E embora Candy tenha sido finalmente absolvida, nunca houve uma pergunta sobre quem estava empunhando o machado. Como seu advogado Don Crowder (Tom Pelphrey) diz a ela em um ponto: Candy pode ser considerada inocente, mas ela não é inocente.
O quarto e o quinto episódios se aprofundam nesse sentimento, mostrando pedaços da morte horrível de Betty da perspectiva de Candy, provenientes do testemunho de Candy durante o julgamento.

O quarto episódio, intitulado “Do No Evil”, mostra Candy sendo atacada por Betty e depois corta para seguir Candy nos dias após o evento chocante, enquanto ela tenta transformar a matança em inexistência. Ela toma banho na casa de Betty, esconde suas feridas e depois dirige até a igreja onde seus filhos estavam na escola para trazer a filha de Betty para casa para um encontro de brincadeira. Quando o marido de Betty, Allan Gore (Jesse Plemons), liga para Candy de sua viagem de negócios preocupado com Betty não atender o telefone, Candy até se oferece para ir até a casa para verificar Betty e sua filha bebê.

Candy mente no início quando interrogada pela polícia, mas Allan confessa separadamente a eles sobre seu caso. E no episódio cinco “The Arrest”, Candy rapidamente se torna a principal suspeita, é presa e acusada de assassinato e começa a construir seu caso de autodefesa. Em particular, ela confessa o que aconteceu com seu advogado enquanto publicamente, e com sua família e amigos mais próximos, ela coloca um rosto de negação. Mas então, durante uma visita a um psiquiatra para um tratamento de hipnose, a fachada começa a quebrar. A sessão, cheia de gemidos e gritos, desenterra um trauma de infância desencadeante, e Candy e seu advogado começam a entender como tudo isso poderia ter acontecido: Ela não é uma sociopata; ela simplesmente estalou.

Agora indo para a parte experimental da série limitada, The Hollywood Reporter fala com Olsen sobre o que a atraiu a interpretar Candy na releitura de TV, onde ela se depara com algumas das perguntas persistentes e como a experiência neste papel impactou suas aspirações da Marvel.

O criador de Love&Death, David E. Kelley e a diretora Lesli Linka Glatter disseram que queriam revisitar essa história de crime verdadeiro para cavar mais fundo e explorar o “como” do que aconteceu. Você pode compartilhar algumas dessas conversas? E foi isso que te atraiu para jogar Candy?

A principal coisa que me atraiu foi que eu senti que a personagem era tão divertida sem sequer ter a reviravolta. Eu não senti como se tivesse interpretado personagens muito efeminadas, e era algo em mim que eu queria explorar um pouco. Eu sinto que apresento muito difícil. Eu treinei meu corpo desde criança para ser mais masculino, porque é assim que você é levada a sério; então as pessoas podem pensar em mim como inteligente, ou o que quer que seja. Você aprende quando criança. Eu realmente queria me conectar a uma versão mais feminina de mim mesma, e eu já sabia disso. Então, quando eu estava lendo aquele roteiro, parecia que isso era uma oportunidade. E então, tonalmente, havia algo muito emocionante para mim. Eu amo, amo, amo interpretar personagens que tomam decisões que não fazem nenhum sentido para mim ou onde eu não entendo muito bem como a tomada de decisão deles levou a isso. Quando falei com David e Lesli, havia referências tonais muito específicas que me excitaram e parecia realmente alinhado com a forma como eu estava lendo o roteiro. Então foi depois que eu disse sim que eu disse: “Oh, droga, isso realmente aconteceu.”

Esse conflito está presente. Assistindo aos três primeiros episódios, Candy é relacionável e seu descontentamento é compreensível; ela está entediada e tem um caso. Essa parte foi divertida de se jogar?

Sim. Eu acho que também é realmente necessário ver o quanto ela se concentra nessa representação externa de si mesma na comunidade, e como ela precisa que as pessoas gostem dela e como ela quer ser a mulher que pode fazer tudo isso. Porque quando o evento do assassinato acontece, todos esses elementos fundamentais do que a fez estão sendo desafiados. E ela está tentando se agarrar a isso. Os episódios quatro e cinco têm seu próprio tipo de mundo, onde eu acho que ela está tentando desesperadamente se agarrar à coisa que ela construiu. E então vai para o julgamento. Então eu senti que era importante que essa base adorável fosse definida, porque essa é a coisa que corre o risco de se perder.

O quarto e o quinto episódios começam a mostrar a versão de Candy da morte de Betty Gore, com base no que Candy disse no julgamento, mas se concentram no comportamento de Candy após o evento. Quais foram as discussões sobre o quanto você queria mostrar neste momento sobre o assassinato real?

Quando filmamos a sequência do assassinato real, sabíamos que íamos compartilhar informações em determinados momentos. E então acabamos de filmar literalmente o que ela diz no julgamento. E também, o que ela meio que explica na hipnose. Não queremos deixar Candy fora do gancho. Enquanto filmava, eu tinha que ser muito, na minha mente, que isso é o que ela pelo menos se convence. As coisas não precisam acontecer do jeito que acontecem, mas as pessoas eventualmente se convencem de uma verdade. E eu acho que, independentemente disso, talvez seja disso que ela se convenceu.
Mas Lily e eu conversamos sobre esse machado, na verdade. Qualquer um com quem eu passe muito tempo, quando eu vou para a casa deles o tempo todo, eu não saberia quais ferramentas eles têm na garagem. E tecnicamente, é aí que Allan [Gore, marido de Betty] diz que eles mantêm seu machado. E então, quem apresenta o machado? Esse passo não deve permitir que mais nada que aconteceu depois disso tenha acontecido, mas sou só eu tentando entender uma mulher.

Então, quem você achou que puxou o machado primeiro?

Não consigo imaginar alguém entrando na garagem de outra pessoa e sabendo onde pegar uma ferramenta. Qualquer tipo de ferramenta: um martelo, um machado. Mas então havia óculos de sol [de Candy] que estavam na garagem [também um elemento do julgamento]. Havia elementos que realmente não fazem sentido, e eu nem sei mais se ela sabe a verdade.

Como foi filmar a cena do assassinato com sua co-estrela Lily Rabe?

Lily estava grávida de seis meses. Foi horrível. Ela tinha um duplo. E eles também poderiam apagar [a barriga dela] no post. Mas ela estava de camisa pequena com uma barriga de seis meses! Foi uma loucura. E ela realmente queria fazer tudo. Lily é um ser humano muito fisicamente forte, e então foi como uma tensão real, fisicamente, e havia um elemento em que eu me sentia segura porque tínhamos coreografia, mas havia um elemento em que eu não queria fazer tudo. Então foram muitas coisas.

Isso soa um pouco mais Método do que eu esperava que você dissesse.

Sim! (Risos.) Minha experiência com mais sequências de luta, não são lutas mãos a mãos. E então parecia meio assustador às vezes. E então houve momentos em que Lily me pediu para, com o machado de borracha, fazer contato com seu corpo. E eu bati e fiquei tipo, “Você vai ter que fazer isso com o minha dublê.”

Love & Death usa como fontes o livro Evidence of Love: A True Story of Passion and Death in the Suburbs e o artigo de duas partes do Texas Monthly “Love and Death in Silicon Prairie”. O que você sabia sobre a história de Candy-Betty e sobre o que estava acontecendo? Quanta preparação você fez para interpretar ela?

Eu queria saber tudo. Com também o conhecimento de que Lesli não queria que tentássemos nos parecer exatamente com essas pessoas. Eu acho que é muito bom quando você tem um livro pré-existente, seja fictício ou não. Eu adorava ter este livro Evidence of Love. Há tantos detalhes na infância de Candy, no que ela leu durante esse tempo, livros que ela ama e cartas que ela escreveu para o marido quando eles estavam cortejando um ao outro. Há tanta maneira da maneira como a mente dela funciona que eu achei útil. Além disso, não temos gravações dessas pessoas, então você meio que consegue entender que ela era um pouco pirralha do exército, mas viveu no Texas por cerca de 10 anos. Então, como alguém apresenta sua voz falante com todo esse conhecimento? Então, tudo isso foi tão útil. Então eu comecei a brincar com a voz da personagem, e eu tinha uma compreensão real, por causa do texto, do relacionamento dela com todas essas pessoas, e então você meio que esquece disso e se concentra nos roteiros que você tem e confia que está em seu corpo. Mas eu adoro ter informações porque não sou tão boa em inventar coisas que não estão na página.

Você esteve em alguns projetos bastante inventivos!

(Risos.) Mas eu realmente gosto de ter todas essas anedotas. Tipo, esse era o relacionamento dela com os meninos quando ela tinha 12 anos, e há uma história por trás disso. Isso é algo em que talvez agora eu entenda por que os atores fazem esse tipo de coisa antes de interpretar um personagem, porque isso informa algo, pelo menos no desenvolvimento das escolhas que você faz de externos de alguma forma.

Um dos advogados de julgamento de Candy, Robert Udashen, atuou como conselheiro na série. Que perguntas você tinha especificamente para ele?

Sim. Parece que ele está envolvido com cada relato dessa história. Ele estava por perto e no set enquanto estávamos trabalhando. Parte de mim, eu realmente não me importava muito. Porque naquele momento, estávamos filmando há seis meses, então eu já fiz essas escolhas — não posso voltar atrás agora. Acho que perguntei sobre o quão sedada ela parecia [durante a trilha]. Ela estava definitivamente muito sedada com medicação quando eles estavam em julgamento.

Você disse que não entrou em contato com Candy ao fazer esta série, uma decisão que tomou para respeitar a privacidade dela. Se houvesse uma pergunta que você pudesse fazer a ela, você já pensou sobre o que seria?

Não, eu não… (pensando) Acho que perguntaria a ela se ela estava realmente hipnotizada ou se estava controlando essa experiência. Mesmo me encontrando com o hipnoterapeuta e fazendo uma sessão com eles, eu estou tipo, não há como essa mulher controladora ser capaz de cair sob hipnose.

Quando você estava filmando, o Hulu’sCandy estava no éter e foi algo em que você prestou atenção?

Nós terminamos há um ano, em abril. E começamos em setembro antes. Eu não estava prestando atenção nisso, mas eles começaram a filmar depois de nós e terminaram antes de nós. E então nós embrulhamos. E então o show deles saiu. Foi tudo muito rápido! Acho que o trailer saiu, mesmo, quando ainda estávamos filmando, o que é tão louco porque eles realmente viraram isso rapidamente. Mas eu acho que seria um exercício interessante como membro do público se você tivesse visto isso para ver também o nosso, ou vice-versa. Só porque não é sobre uma pessoa possuir uma história, é sobre como pessoas diferentes se reúnem e contam uma história ou contam uma versão de uma história, e quantas maneiras existem de contar uma história que eu acho infinitamente fascinante, e é por isso que você retorna ao teatro e as mesmas peças o tempo todo. Para mim, não é um nós contra eles. É mais como, como isso informa esta versão desta história?

Como você se sente sobre o veredicto depois de passar por esse processo, e como você se sente sobre Candy hoje?

Então, o veredicto é o que é. Eu não sei. É difícil realmente formar uma opinião sobre isso. Há algo sobre o qual Lily e eu conversamos, porque Lily interpretou alguns personagens que fizeram coisas questionáveis. Era como o quarto mês ou algo assim de trabalho, então estávamos profundamente nisso, ainda tínhamos muito mais tempo para ir. E eu acho que Lily estava tipo, “Como você está? Como você está? Você está cansada?” E eu disse: “Sim, mas o que me faz passar por esse trabalho é que ela é tão otimista. E apresenta de forma tão positiva.” Foi algo que me deu energia. Eu realmente não poderia ser apenas um tipo de pessoa mumblecore e deprimida. Ela estava fazendo, fazendo, fazendo, fazendo. E então isso me deu energia brincando com ela, e então eu meio que admirei essa persistência. Então é assim, eu acho, como eu me sinto sobre ela. Eu realmente não sei nada sobre o que realmente aconteceu, exceto pelo nosso show, mas adorei interpretar uma personagem que liderou com persistência positiva.

Love & Death é mais um estudo de caráter. Como esse papel e experiência impactam seu interesse em continuar jogando no mundo da Marvel, e o que você está procurando abordar a seguir?

É quase como se WandaVision informasse um processo para mim que eu estava perdendo. Eu estava perdendo algo físico, e era um trabalho tão físico. Então, parecia que eu ajustei algo, que eu realmente não teria sido capaz de criar totalmente a personagem para este programa se não tivesse tido esse treino com WandaVision. Isso é tão bobo, e eu disse isso para Jesse [Plemons], que toda vez que um trabalho de atuação termina, sinto que preciso voltar e trabalhar nos meus lances livres. E ele ficou tipo, “O que é um lance livre na atuação?” E há apenas certas coisas que você aprende sobre o que começa a se sentir muito bem e como você pode descobrir como chegar a esse espaço de liberdade e entender: Bem, quando eu não me sinto livre e por quê? Então, há certas coisas que eu agora quero trabalhar para seguir em frente que são coisas técnicas realmente específicas.
Mas não tenho nada acontecendo agora, porque sou tão exigente! Eu não quero trabalhar por causa do trabalho. Eu realmente adoro interpretar personagens divertidas. Acho que o que estou focando agora são apenas diretores cujas visões eu amo, mesmo que nunca tenham feito um recurso narrativo. É isso que eu realmente espero descobrir. Eu acho que agora, como você bem sabe, é um momento muito estranho para tentar fazer algumas coisas por causa do estado da indústria. Então, eu realmente espero que algumas coisas se juntem com as quais estou animada. Mas é um pouco desafiador agora.

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