Alicia Vikander e Elizabeth Olsen estrelarão ‘The Assessment’ para a Number 9 Films e augenschein Filmproduktion.

Alicia Vikander e Elizabeth Olsen assinaram contrato para estrelar The Assessment, o longa-metragem de estreia da cineasta francesa Fleur Fortuné, que está se preparando para uma filmagem em Colônia neste verão no MMC Studios.

O drama futurista é uma co-produção entre Stephen Woolley, da Number 9 Films do Reino Unido e augenschein Filmproduktion da Alemanha, e recebeu € 1 milhão do fundo regional de cinema de Colônia, Filmstiftung NRW. A distribuidora alemã Capleight já está pronta para lançar o filme.

Fortuné fez seu nome com uma série de curtas, comerciais e videoclipes visualmente impressionantes.

O roteiro é co-escrito por Neil Garfath-Cox, Dave Thomas e John Donnelly e se passa em um mundo destruído pelas mudanças climáticas. Parte da sociedade criou um mundo paralelo para si mesma. A vida é controlada e otimizada, e o desejo de ter filhos também não é deixado ao acaso. As vidas de um jovem casal de sucesso são, portanto, submetidas a um exame minucioso por uma assessora ao longo de sete dias.

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Em 1980, a dona de casa do Texas Candy Montgomery foi acusada de assassinar sua amiga Betty Gore com um machado — foram encontrados surpreendentes 41 cortes no corpo de Gore. O crime e os eventos relacionados, incluindo um julgamento público no qual Montgomery foi considerada inocente após alegar legítima defesa — dizendo que Gore a atacou ao descobrir o caso de seu marido com sua amiga — são o tipo de história mais estranha do que a ficção que Hollywood adora. Na verdade, apenas um ano após esses eventos serem retratados na série “Candy” da Hulu, a Max apresentou a história em “Love & Death”.

Essa minissérie, escrita por David E. Kelley e baseada em grande parte no livro de 1984 “Evidence of Love: A True Story of Passion and Death in the Suburbs”, examina o antes e depois, incluindo o caso de amor entre Montgomery e Allan, marido de Gore. Com os personagens Candy e Allan exigindo muita nuance, Kelley e a produtora executiva e diretora Lesli Linka Glatter, que dirigiu cinco dos sete episódios de “Love & Death”, souberam imediatamente quem escalar.

“A primeira escolha foi Elizabeth Olsen”, diz Glatter em uma chamada de vídeo em abril. “Ela vai fundo e seus olhos permitem que você entre em sua psique. Ela tinha uma grande empatia por Candy e entrou na pele dela. Jesse Plemons também foi nossa primeira escolha para Allan. Jesse é um ator extraordinário, sutil e complicado, então eu senti que acertamos em cheio.”

Olsen e Plemons dizem que, por sua vez, foram atraídos para o projeto com base nos roteiros e no envolvimento do roteirista e diretor. Para Olsen, em particular, Candy representava o tipo de personagem que ela não havia tido a oportunidade de interpretar em um mundo que ela não havia experimentado anteriormente. Para se prepararem, os atores tiveram o livro, uma série de artigos da Texas Monthly e a transcrições do tribunal, além de algumas fotografias, mas, em última análise, não se tratava de imitar pessoas reais.

“Nas fases iniciais, você está apenas explorando o personagem na história”, diz Plemons. “Você está tentando reunir o máximo de informações possível, porque você nunca sabe se algo, mesmo pequenos trechos de um livro, pode desbloquear algo em sua mente. Depois, há uma certa quantidade de confiança de que você desbloqueou quem eles são em sua essência, lembrando a si mesmo que você não está fazendo um documentário sobre essas pessoas, você quer ser verdadeiro, honesto e respeitoso com quem você acredita que elas eram.”

Um aspecto importante ao trazer Candy para a tela era seu sotaque e sua aparência arrumada. Embora a verdadeira Montgomery tivesse um permanente bem enrolado, Glatter sentiu que isso seria uma distração para o espectador. Em vez disso, o visual de Candy é baseado no que era atual e tendência na época. Sua voz reflete alguém que vive no Texas, mas não é originalmente de lá.

“Nós não temos gravações de suas vozes, então fazer essa escolha, para mim, foi um grande momento de personagem”, diz Olsen. “De repente, você começa a sentir isso em seu corpo — como essas pessoas falam e como escolhem se apresentar ao mundo e como usam sua voz para superar ou esconder ou o que quer que precisem fazer. Para mim, ela parecia alguém que usaria sua feminilidade para ser doce ou tentar fazer as pessoas se apaixonarem por ela.”

O relacionamento entre Candy e Allan, que impulsiona os primeiros episódios, foi cuidadosamente traçado. Os atores entraram com um roteiro do caso dos personagens, e Glatter fez um esforço para filmar cronologicamente tanto quanto possível, para que o arco emocional fosse claro.

Mas no meio do caminho, a série dá uma reviravolta dramática, tanto tonalmente quanto narrativamente. Embora tenha sido sugerido nas cenas iniciais, o espectador finalmente vê o confronto entre Candy e Betty (interpretada por Lily Rabe). Filmada ao longo de três dias, a cena retrata o assassinato de forma estilizada, aberta a interpretações. Foi coreografada com base nas 41 lacerações descritas durante o julgamento de Montgomery. “Sua adrenalina entra em ação”, lembra Olsen das filmagens. “É quase como se você estivesse filmando a coisa, e é depois das filmagens que você tem essa experiência insana. Não foi uma sensação boa”.

“Mesmo sendo o mais clínico possível, quando essas duas atrizes incríveis habitaram essas personagens, foi realmente uma das coisas mais perturbadoras que já filmei na vida”, diz Glatter. “No final do dia — eu sei que não tem choro no beisebol – mas posso dizer que nos abraçamos e simplesmente choramos”.

Os episódios subsequentes mostram as consequências, já que Candy inicialmente finge não saber quem matou Betty e Allan descobre que perdeu sua esposa, e depois o julgamento. Ao longo de tudo isso, era importante que todos não julgassem os personagens. Glatter queria garantir que a série mostrasse os dois lados de cada pessoa e não queria deixar ninguém escapar impune. Os atores sentiram o mesmo. Mesmo ao interpretar alguém acusada de assassinato, Olsen queria garantir que tudo viesse de um lugar de mente aberta e curiosidade.

“Eles tomaram decisões realmente estranhas”, diz Olsen sobre Candy e Allan. “Ou, do ponto de vista externo, parecem estranhas e você pode rapidamente julgá-las. E isso não é o que torna interessante. Em vez disso, você pode trabalhar de trás para frente: Se eles tomaram aquela decisão, então como podemos mostrar como eles interagem com o mundo que poderia potencialmente levar a essa tomada de decisão?”

Das ações de Candy, ela acrescenta: “Vamos apenas tentar imaginar que foi legítima defesa. É realmente difícil entender por que alguém não ligaria para a polícia e depois mentiria sobre isso, então você tem que tentar descobrir como ela está se apegando às opiniões das outras pessoas sobre ela. Como tudo em sua vida vai mudar e ela não quer que isso aconteça. Realmente não temos ideia do que se passa em sua mente quando você está em circunstâncias tão extremas”.

Depois que os sete meses de filmagens foram concluídos no final de 2021, Olsen e Plemons descobriram que a experiência de fazer “Love & Death” foi transformadora.

“Eu adorei ter uma voz que está fora da minha. Agora tenho novos objetivos por causa dessa série. Realmente quero trabalhar na conexão entre minha voz e meu corpo. Estranhamente, me senti tão livre no corpo de Candy. Eu senti que poderia fazer qualquer coisa.”

Para Plemons, “Love & Death” foi uma oportunidade de estar no momento durante as filmagens e confiar em seu processo.

“Estou sempre tentando me aproximar de sair do meu próprio caminho”, diz o ator. “Trata-se de abandonar todas as suas noções, expectativas e preparações, confiar em si mesmo e estar totalmente presente, ouvir e embarcar na jornada. O que me alimenta e me deixa mais animado em fazer isso novamente são aqueles momentos em que você realmente sente que está lá. Você não está tentando ser esperto em nada. Você está permitindo que aconteça, seja como for”

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“Love & Death” de Max reviveu os subúrbios do Texas dos anos 1970 sob a direção da figurinista do show, Audrey Fisher, e da desenhista de produção, Suzuki Ingerslev.

A série limitada conta a história verídica do assassinato de Betty Gore (Lily Rabe) por Candy Montgomery (Elizabeth Olsen) após Betty descobrir que Candy estava tendo um caso com seu marido, Allan Gore (Jesse Plemons). A história ganhou as manchetes durante o sensacional julgamento de Candy.

Os designers adquiriram produtos de todo o país e contaram com a ajuda de armazéns de fantasias, lojas de trapos, brechós, antiquários, fabricantes de azulejos, impressoras de papel de parede e Facebook Marketplace.

Aqui, Ingerslev e Fisher detalham alguns dos looks para a Variety.

Ingerslev: Eu o glorifiquei um pouco sem torná-lo muito precioso. Nosso objetivo ao contar histórias é garantir que as pessoas saibam em que período estão. Existem elementos-chave que sempre vão desencadear isso. Você tem um pouco de licença artística para brincar e se divertir com isso. Para mim, são os cenários, o papel de parede, as bugigangas que todo mundo reconhece, mas quando você joga os carros e as roupas, você está lá.

Fisher: Lembro-me de minha mãe vestindo certas roupas ou lembro de usá-las. Algumas das melhores pesquisas são fotos de família; Suzuki compartilhou fotos comigo e tirei fotos da minha infância, retratos da escola e fotos da vida familiar.

O Primeiro Encontro

Ingerslev: Candy escolhe o primeiro hotel em que eles começam o caso, e eu realmente queria que parecesse que você levaria sua família para lá. Então acabamos refazendo aquele hotel e depois construímos o interior. Eu queria que aquele [segundo] hotel parecesse desprezível, e nada parece mais desprezível do que uma colcha de veludo e papel de parede flocado. Eu fiz com que parecesse um pouco mais sinistro à medida que o relacionamento avançava e, conforme eles experimentavam sexo, eles se tornavam mais livres.

Fisher: A lingerie segue um arco. Ela começa com essa incrível roupa de gatinha sexy de conto de fadas. É extremamente feminino, mas também muito recatado. À medida que o caso continua e eles começam a ficar mais à vontade um com o outro, queríamos que simbolizasse que Candy está se sentindo confortável e confiante. Então sua lingerie fica um pouco mais aerodinâmica, mais simples e mais reveladora.

Candy contra Betty

Ingerslev: Candy é uma designer de interiores moderna – ela é alegre e feliz e vive sua melhor vida, você pensa na época. Queria que a cozinha dela fosse em tons de terra, laranjas, vermelhos e amarelos porque ela é uma pessoa alegre. Eu queria que Betty estivesse mais no blues e usasse os móveis mais antigos e escuros. Os tetos são mais baixos, com nuances um pouco mais religiosas. Eu a chamei de “compradora da Sears”. Tudo é compatível.

Fisher: Quando fizemos nossa apresentação para a HBO, Suzuki pegou algumas pequenas paletas de cores para fazer referência às duas famílias. Essas paletas de cores mostram tudo. A casa de Candy é quente, é rica. A paleta de cores da casa de Betty é um pouco mais fria, um pouco mais escura. Com Candy, inclinei-me muito para a minha cor favorita nela, aquele rosa rico. Eu senti que ela era a única que poderia carregar isso nesta pequena cidade. Ela era a exceção. Sim, ela faz parte da igreja, mas para ela, é mais um sistema social ao qual ela está conectada. Considerando que, para Betty, ela foi criada muito seriamente como metodista e essa é a personalidade dela, esse é o compromisso dela.

Criando a cena do crime

Ingerslev: Os materiais eram escassos. Ligamos para diferentes estados e enviamos coisas. O azulejo amarelo no banheiro era impossível de encontrar. Eu fui para a Astek [varejista de revestimento de parede] em Van Nuys e o escritório tinha livros de papel de parede vintage autênticos lá. Eles tinham grandes máquinas de impressão do tamanho de um pequeno trator, e ele imprimiu todos os pisos de linóleo e papel de parede lá. Alguns desses designs não eram vistos há 50 anos.

O julgamento

Fisher: Eu estava realmente baseando-me na pesquisa dos canais de notícias locais que cobriram o julgamento. À medida que entramos no julgamento, diminuí um pouco o tom de Candy, porque seu advogado disse a ela que precisava diminuir um pouco. Ela teve que perder peso e usar roupas muito mais recatadas para parecer uma dona de casa inofensiva e vulnerável que nunca faria uma coisa tão horrível. Então ela precisava deixar isso de lado e assumir aquela aparência mais de dona de casa, modéstia, frequentadora de igreja, íntegra e jovem.

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Elizabeth Olsen se junta com o elenco de ‘Love & Death’ no FYC do Emmy 2023.

MARAVILHOSA! 🤩 — Elizabeth Olsen durante um photoshoot no FYC do Emmy, na última quinta-feira (27), em Los Angeles.

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📹 Elizabeth Olsen chegando no painel de ‘Love & Death’ no FYC, ontem (27), em Los Angeles. pic.twitter.com/NFmtLHx2ep

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Lindos! 💛 — Elizabeth Olsen com o cast de ‘Love & Death’ durante um photoshoot no FYC do Emmy, na última quinta-feira (27), em Los Angeles.

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📸 Elizabeth Olsen com o elenco de ‘Love & Death’ ontem (27), no FYC do Emmy. pic.twitter.com/nG7udTH7nP

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