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Elizabeth Olsen fechou um acordo para se juntar a Julia Roberts em Panic Carefully, novo filme da Warner Bros. que será dirigido por Sam Esmail a partir de seu próprio roteiro.

Descrito como um thriller paranoico ao estilo de Mr. Robot (vencedor do Emmy e Globo de Ouro) e O Silêncio dos Inocentes, os detalhes da trama estão sendo mantidos em segredo.

O projeto foi oferecido a vários estúdios e serviços de streaming no início deste ano, com a Warner Bros. vencendo uma acirrada disputa de lances, em parte devido ao compromisso de lançar o filme nos cinemas. O longa reúne Esmail e Roberts após Leave the World Behind, um thriller apocalíptico baseado no romance de 2020 de Rumaan Alam, que estreou na Netflix em novembro de 2023 e se tornou o quinto filme em língua inglesa mais popular da plataforma, com 143,4 milhões de visualizações.

Os produtores de Panic Carefully incluem Esmail e Chad Hamilton, da Esmail Corp., com Scott Stuber, Julia Roberts, Marisa Yeres Gill e Lisa Gillan. Kevin McCormick e Chrystal Li supervisionam o projeto para a Warner Bros., com a produção marcada para começar na Inglaterra em janeiro.

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Elizabeth Olsen já interpretou uma bruxa vingativa, uma sobrevivente de culto, uma acusada de assassinato, uma jovem viúva em luto e uma influenciadora apática do Instagram. Em seu mais recente filme, His Three Daughters, dirigido por Azazel Jacobs, ela assume um papel verdadeiramente radical: o de uma mulher comum, relativamente discreta e normal. Como Christina, a caçula de três irmãs, Olsen desempenha o papel de mediadora entre Rachel, uma stoner depressiva vivida por Natasha Lyonne, e Katie, uma controladora autoritária interpretada por Carrie Coon. As três dividem, temporariamente, um apartamento no Lower East Side enquanto aguardam a morte do pai, discutindo sobre compras de mercado e reabrindo antigas feridas familiares.

O filme é um autêntico indie — Jacobs escreveu os papéis para cada atriz, entregou pessoalmente os roteiros em formato analógico e gravou tudo em 17 dias em um apartamento real de Nova York. Para Olsen, que está fantástica como uma mulher que tenta se apagar até explodir, o papel marca um retorno às suas origens. Depois de passar boa parte da última década no universo cinematográfico da Marvel, ela parece ansiosa por retornar aos excêntricos filmes independentes que marcaram o início de sua carreira.

No Vulture Fest, conversamos sobre as vezes em que ela apareceu nos projetos de suas irmãs, seus “terríveis” primeiros dias no teatro, os caóticos primeiros papéis no cinema, o momento em que começou a realmente escolher seus filmes, os 50 diretores com quem ela quer trabalhar e, claro, a certeza da morte.

VULTURE: Estamos um pouco distantes do lançamento de His Three Daughters, em setembro. Alguma coisa mudou para você desde então?

OLSEN: É bom falar sobre isso agora porque tive a chance de conversar com mais pessoas que descobriram o filme de maneiras diferentes: amigos meus disseram, “Por que você não me avisou?” E, sabe, há uma parte de mim que pensa muito de forma prática sobre nossa experiência coletiva de lidar com a mortalidade e com cuidados paliativos. Eu presumo que, se isso não é algo com o qual você teve de lidar diretamente, é algo que alguém muito próximo a você já enfrentou.

Para amigos que disseram: “Na verdade, estou muito feliz que você não me avisou, porque achei o filme muito catártico e ele me fez sentir menos sozinho na experiência”, eu senti, no final, que ele captura um momento para eles que parecia muito confuso e complicado. Aza escreve no filme que, às vezes, os filmes não conseguem representar isso direito, e é por isso que ele omite tantas coisas, como mostrar o pai no quarto, porque ele realmente não sabia como fazer isso de forma convincente. Essas são palavras de Aza; tenho certeza de que ele teria feito isso lindamente. Mas, sim, tem sido um bom filme para conversar com outras pessoas.

VULTURE: Aza escreveu este filme especificamente para você, certo? Ele entregou o roteiro em mãos. Como foi isso? O que ele disse, qual foi sua reação?

OLSEN: Aza e eu trabalhamos juntos em um programa em 2018, Sorry for Your Loss. Desde então, mantivemos uma amizade muito próxima e conversávamos bastante sobre os projetos em que estávamos trabalhando. Estávamos sempre tentando colaborar, então isso não foi uma grande surpresa.

Talvez um quarto do caminho na escrita, ele começou a me imaginar no papel, e também começou a imaginar Carrie [Coon] e Natasha [Lyonne]. Ele não conhecia Natasha tão bem, mas conhecia Carrie e eu razoavelmente bem. Ele queria que fosse um espaço protegido, onde não parecesse parte do sistema tradicional de produção de filmes ao qual todos nos acostumamos. Ele sabia quem seriam os investidores, então tratava-se de proteger esse projeto. Ele não queria que vivesse em um arquivo PDF que pudesse ser encaminhado para várias pessoas, nem queria fazer um anúncio público de que o filme estava sendo produzido, para que não houvesse expectativas sobre quando seria visto ou submetido a festivais.

Ele simplesmente entregou o roteiro em mãos para mim e enviou uma cópia para meu agente e meus empresários, para que eles também se sentissem incluídos e não ignorados.

VULTURE: Bem à moda antiga.

OLSEN: Sim, foi assim do começo ao fim. Foi um filme tão curto, gravado há três anos, em 17 dias entre o Dia de Ação de Graças e o Natal. Parecia que não tínhamos nenhuma expectativa sobre o que resultaria disso. O propósito do projeto era trabalhar juntos, e acabou se tornando algo muito mais expansivo do que apenas 17 dias. Foi uma experiência pura e verdadeira, do tipo que você só tem nos primeiros projetos da carreira.

Acho que Aza realmente queria um retorno a algo que fosse completamente dele, sem outras pessoas interferindo no processo criativo com perspectivas financeiras. Então ele escreveu algo que pudesse ser dirigido e produzido com um orçamento muito pequeno.

VULTURE: E quanto à personagem? Li que você ficou um pouco surpresa com o papel que ele escreveu para você.

OLSEN: Ela é a pessoa mais doce que já interpretei! Às vezes, ao ler um roteiro, você pensa: “Meu Deus, como vou fazer isso?” Uma pessoa que se muda para o Oeste saindo de Nova York, que é fã dos Grateful Dead? Eu nem ouço esse tipo de música!

Mas houve um nível mais profundo de compreensão, onde eu realmente pensei nas mulheres nos filmes que representam Nova York com os quais cresci. Pensei em Carol Kane, Dianne Wiest, Diane Keaton. Pensei nelas como essas personagens inquietas, tipo beija-flores, neuróticas, que a qualquer momento poderiam se desmanchar em lágrimas. Eu as adorava quando era criança, e isso deu uma nova perspectiva ao papel para mim.

Aza me conhece muito bem na minha vida pessoal, e ele é muito mais gentil e doce do que eu. Acho que me tornei mais gentil e doce ao redor dele, então talvez seja por isso que ele tenha pensado em mim para o papel de Christina. Ele consegue tirar isso das pessoas.

Mesmo com Natasha — ela é intensa, tem essa personalidade meio maluca, totalmente formidável, e chega ocupando espaço. Você podia observar Aza se comunicando com ela e dizendo: “Eu não tenho reações ou respostas imediatas. Preciso pensar e refletir, então só preciso que você seja paciente comigo.” Ele é tão direto nesse sentido que acaba suavizando todos ao seu redor, e você começa a se comunicar em um nível diferente.

VULTURE: Quando você descobriu que Carrie e Natasha estavam envolvidas?

OLSEN: Desde o início, ele disse: “Escrevi algo para você, Carrie e Natasha, e adoraria se todas vocês dissessem ‘sim’.”

VULTURE: Você se lembra da primeira vez que as encontrou?

OLSEN: Foi no nosso espaço de ensaio. Tínhamos vários apartamentos no prédio onde trabalhávamos. Em vez de caminhões e trailers, ocupávamos espaços nesse edifício. Fizemos uma leitura do roteiro, e tenho uma memória muito clara de conhecer Carrie pela primeira vez naquele dia.

Ela chegou usando um macacão cinza, bem tátil, parecia que tinha acabado de fazer uma obra. Eu senti aquele cheiro de quando um McDonald’s fica muito tempo dentro de um carro, sabe? E, de repente, ela tira um tipo de sanduíche McMuffin de ovo que comprou de um vendedor na rua, começa a comer e a nos contar uma história sobre seus filhos, sentada com as pernas bem abertas. Fiquei pensando: Ah, é isso que Chicago é? Porque ela falava: “Sou uma atriz de Chicago!” Era tão específico.

Já Natasha era como uma… criatura da noite, com o capuz levantado. Me apaixonei pelas duas.

VULTURE: Pode contar sobre o primeiro dia de filmagem?

OLSEN: O filme começa com essas mulheres representando as ideias do que a família espera delas, e com a performance que é voltar para casa e estar com os irmãos. Isso é algo com que consigo me relacionar de muitas maneiras, e acho que todos nós podemos.

Você começa a performar uma versão de si mesma que nem é realmente você, seja voltando no tempo, seja projetando o que quer que eles vejam, ou talvez você esteja completamente exposta porque está ansiosa de estar ao redor de todos.

VULTURE: Você rapidamente encontrou a dinâmica de irmãs?

OLSEN: Todas nós precisávamos entender como soar como se fôssemos da mesma família. Houve um ajuste técnico nisso, tentando descobrir essas nuances. Mas a sensação de irmandade — acho que isso estava muito claro no roteiro.

VULTURE: Como atores, muitas vezes você entra em um projeto tentando psicoanalisar as pessoas com quem vai trabalhar. Tipo, Ok, eles vão ser uma barreira? Essa pessoa é realmente assim ou está fazendo uma performance de si mesma?

OLSEN:Mas nós três fomos completamente nós mesmas muito rápido, o que ajudou a criar uma intimidade parecida com a de irmãs.

Também tivemos o privilégio de filmar na ordem cronológica porque estávamos em uma única locação, e as cenas externas eram bem próximas. Essas irmãs estão se conhecendo de uma maneira diferente, ao mesmo tempo em que Carrie, Natasha e eu também estávamos nos conhecendo de uma nova forma. Como era um filme pequeno e contido, literalmente ficávamos umas em cima das outras o dia inteiro. Não havia espaço privado para ninguém. Filmar na ordem cronológica foi uma ferramenta valiosa porque permitiu que construíssemos essa dinâmica de maneira natural.

VULTURE: Eu tenho duas irmãs, e algo que vocês retrataram muito bem foram os pequenos olhares, a passividade agressiva, a maneira como as menores coisas podem desmoronar tudo. Vocês falaram muito sobre isso como trio?

OLSEN: Conversamos bastante sobre a aliança entre Katie e Christina, e sobre a história que elas compartilham, algo que Katie mantém de forma bem imatura. Christina quer se distanciar mais disso, tentando ser um pouco mais educada e empática com Rachel.

Há uma cena em que Christina tenta criar seu próprio espaço sentando em uma cadeira contra aquela parede fina do apartamento. É quase como uma porta giratória, com Katie confusa sobre o comportamento dela e Rachel também confusa, enquanto tudo o que ela quer é um tempo sozinha.

VULTURE: Natasha recentemente disse algo interessante sobre você. Ela comentou que você está sempre pensando sobre como todos vamos morrer. Gostaria de saber mais sobre isso.

OLSEN: Sim, eu penso na mortalidade o tempo todo. Acho que é porque não sou uma daquelas pessoas que diz: “Pensei muito sobre isso e estou em paz!” Sabe?

VULTURE: Sobre a morte?

OLSEN: Exato. Já conheci pessoas que dizem: “Vai acontecer, e tudo bem.” Geralmente são surfistas.

VULTURE: Ou fãs dos Grateful Dead.

OLSEN: Sim! Tipo, Ah, um tubarão pode me pegar, mas se acontecer, estou fazendo o que amo! Eu não sou assim. Os pais da minha mãe morreram em dois acidentes de carro diferentes quando ela estava na casa dos 20 anos, então, por exemplo, eu não dirijo rápido, sabe? Todos vamos morrer, e eu penso muito nisso.

VULTURE: Você fez muitos projetos sobre luto e morte.

OLSEN: Sim, e não faço isso intencionalmente!

VULTURE: Não faz?

OLSEN: Não! Não é uma obsessão doentia minha. Penso em muitas outras coisas. Agora, estou mais focada em um propósito espiritual maior que antecede as religiões monoteístas.

VULTURE: Pode falar mais sobre isso?

OLSEN: Estou lendo um livro chamado God, Humans, Animals, Machines. Estou tentando entender o que significa ter um corpo e uma alma.

VULTURE: Você nos conta quando descobrir?

OLSEN: Claro! Acho que estamos em um vale cultural de morte, esquecendo o que realmente nos conecta. Continuamos nos dividindo, dividindo e odiando uns aos outros, e penso nisso o tempo todo.

VULTURE: Ótimo.

OLSEN: Desculpa!

VULTURE: Não, também penso bastante sobre essas coisas. Mas vamos falar sobre a briga física que você tem neste filme.

OLSEN: Quero dizer, gritar daquela forma é algo bem intenso. Nunca tive uma briga física com minha família! Talvez alguns momentos de “Para de bater em você mesma” e uns quase afogamentos do meu irmão, mas só isso.

VULTURE: Conte sobre como foi filmar essa cena, já que você mencionou estar fazendo essa repressão de “beija-flor” no filme. Foi um momento catártico gravar isso?

OLSEN: Na verdade, o que mais precisei trabalhar ativamente foi esquecer a performance da Diane Keaton em O Clube das Desquitadas, quando o marido dela está dormindo com a terapeuta e ela começa a gritar “EU ESTOU SÉRIA!” ou algo assim. Queria ter certeza de que não estava fazendo uma imitação dela. Quando li a cena, pensei: Ah, droga! É só nisso que vou conseguir pensar porque já assisti a esse filme 128 vezes.

VULTURE: Isso é tão engraçado.

OLSEN: Você sabe do que estou falando.

VULTURE: Eu sei exatamente do que você está falando. Vocês tiveram algum tipo de discussão “entre irmãs” durante as filmagens, ou foi tudo completamente pacífico?

OLSEN: Não sei se eu chamaria de discussões, mas talvez tenham ocorrido debates ou desacordos, sempre sobre como nosso dia estava progredindo de uma perspectiva técnica. Estamos garantindo tempo suficiente para algo importante? Natasha e eu nos envolvemos muito em como o dia é organizado, como o cronograma funciona, como as coisas são preparadas ou não. E, como mencionei, ela tem uma personalidade maior que a minha, então eu apenas deixava ela assumir esse papel. Depois, participava quando era necessário trazer equilíbrio ou algo assim. Mas nunca tivemos um desacordo real sobre nada.

VULTURE: E você morava com a Natasha ou a Carrie?

OLSEN: Não. É confuso porque tínhamos todos aqueles apartamentos no prédio, mas não dormíamos lá à noite.

VULTURE: Li que vocês moraram juntas!

OLSEN: Carrie mora fora da cidade, então, durante o dia, ela e eu compartilhávamos um apartamento como se fosse um trailer. Muitos jornalistas interpretaram errado e citaram isso como se realmente morássemos juntas. Mesmo quando dizemos: “Não é literalmente dividir um apartamento.” Isso aconteceu tantas vezes! Carrie até manda mensagens tipo: “Erraram de novo!”

VULTURE: Estamos corrigindo o registro.

OLSEN: Estamos corrigindo, sim.

VULTURE: Me conta um pouco sobre o que vocês faziam no “falso apartamento” onde não moravam.

OLSEN: Ficamos obcecadas pelo jogo Spelling Bee do New York Times. Nosso objetivo era sermos “queen bees” todos os dias. Muitas vezes, puxávamos o Tracy Letts, marido dramaturgo da Carrie, que tem um vocabulário incrível, para nos ajudar a alcançar isso. Era algo que fazíamos todos os dias, nós três. Aza ficava muito exausto com isso.

VULTURE: Eu sei que você não é fã dos Dead Heads, mas se pudesse seguir alguém pelo país — uma banda, artista, líder espiritual — quem seria?

OLSEN: Este é um problema que tenho desde criança: não sou fanática. Nunca tive um brinquedo que amasse tanto, nem apegos obsessivos, o que me permitiu transitar pelo mundo fazendo meu trabalho sem grandes sofrimentos. Amo estar em constante transição. E essa é minha resposta para essa pergunta.

VULTURE: Isso é incrivelmente saudável.

OLSEN: Não sei, na verdade. Quem você seguiria?

VULTURE: Quem eu seguiria? Sou meio obcecada pela Ariana Grande, então acho que ela seria meu Grateful Dead.

OLSEN: Ela é realmente muito cativante. Tem um grande personagem que adapta conforme precisa. Amo como as estrelas pop fazem isso. Elas realmente vivem em fases.

VULTURE: Elas têm eras. Nós não temos eras!

OLSEN :Quer dizer, poderíamos. Só não consigo colocar tanto esforço em analisar como estou me projetando para as pessoas. Mas aprecio que isso faça parte do trabalho delas. As estrelas pop são imagens icônicas. “Importantes” talvez não seja a palavra certa, mas é bom tê-las — como distração da nossa mortalidade.

VULTURE: Para nos impedir de encarar o vazio. Eu sei que você já disse antes que não quer fazer filmes apenas para streaming e que lançamentos nos cinemas são muito importantes para você. Fale um pouco sobre como tem lidado com isso. Este filme esteve brevemente nos cinemas.

OLSEN: Sim, o que é mais ou menos o que a Netflix faz. Eles exibem por duas semanas, e fiquei muito grata por terem feito isso. Eles nos deram várias cópias em 35 mm do filme para que as pessoas pudessem vê-lo projetado em vários cinemas em Los Angeles, e sei que também em Nova York. Eles cuidaram desse aspecto analógico do filme que tanto amamos.

VULTURE: Foi por algo que você disse?

OLSEN: Foi algo que o Aza disse. Ele não teria fechado um acordo se não pudesse ter um lançamento nos cinemas. Eles fizeram uma cópia em 35 mm porque pedimos como grupo, e sabiam que isso criaria um certo “evento” ao redor de ir aos cinemas. Quero dizer, assistir a uma projeção em filme é algo em que tudo pode acontecer. Há um humano projetando o que você está vendo, e às vezes você percebe as emendas quando trocam os rolos.

O streaming é a única opção para alguns filmes pequenos serem vistos, especialmente agora, quando as aquisições estão complicadas e todos tentam entender como avançar enquanto as pessoas continuam perdendo dinheiro. Mas não me interessa fazer algo sabendo que será apenas para streaming. Concordo com o que Paul Thomas Anderson disse: os filmes da Marvel ajudam os cinemas a pagar o aluguel. Acho que essa é a relação. Filmes de streaming se tornaram o disruptor da indústria cinematográfica. Então, para mim, trata-se de pedir e exigir quando possível.

VULTURE: Você comentou que está mais disposta a lutar por filmes nesta fase da sua carreira. Está produzindo e entrando em salas de pitching. Li recentemente sobre o Todd Solondz tentando tanto realizar Love Child, no qual você está escalada. Como está isso?

OLSEN: Não sou produtora do projeto, mas nunca fiz tanto esforço por um filme que enfrenta dificuldade para ser produzido. Há muitas coisas que eu diria sobre isso em particular. No fim, trata-se de ter orçamentos responsáveis. Mas nem todo filme pode ser feito com “favores” para as equipes, sabe? Não dá para pedir a uma equipe que aceite um salário horrível. Isso tudo é muito frustrante agora, especialmente no cinema.

Tenho que lembrar que ainda existem estúdios que fazem coisas variadas — a Searchlight é um exemplo. Mas quase todos os projetos que quero fazer são um pouco adjacentes a algum gênero ou formato, e sempre perguntam: “Qual é o gênero?” Eu não sei qual é o gênero de His Three Daughters. Acho engraçado, acho que tem coração. Talvez seja uma “dramédia”. Mas o que é isso, afinal? Essa pergunta faz parte do processo de levantar financiamento, e é tão entediante.

VULTURE: Pode nos contar mais sobre o filme do Todd Solondz?

OLSEN: Não. Mas, se alguém escrever sobre esta entrevista, adoraria que fizessem um aviso enorme: “Todd Solondz precisa de dinheiro para fazer um filme!”

VULTURE: Parece que você prefere projetos indie a grandes produções da Marvel. Como isso funciona na sua mente? É tipo “um para eles, um para mim”?

OLSEN: Ainda não tenho certeza. Nunca tive essa mentalidade porque a Marvel tem sido algo consistente ao qual posso voltar, me dando uma espécie de — qual é a palavra? — sensação de segurança na vida, o que me dá liberdade para escolher outros trabalhos. Voltar para a Marvel sempre pareceu uma escolha, nunca algo imposto. Quando digo “sempre,” quero dizer nos últimos seis anos dos 11 que trabalho com eles. Toda vez é algo focado no personagem, sempre com uma ideia que justifica meu retorno.

VULTURE: Sobre seu primeiro papel: você tinha 4 anos e participou do clipe “B-U-T-T Out” com suas irmãs. O que você lembra disso?

OLSEN: Tenho uma vaga lembrança das gravações.

VULTURE: Reassisti e parece que estão meio que te provocando no vídeo.

OLSEN: Isso era constante. Com quatro filhos e dois trabalhando, os outros dois iam ao set depois da escola, e aquilo era como uma creche. Às vezes, diziam: “Lizzie, te colocamos em algo.” Não havia muito planejamento além disso. Eu adorava atuar quando criança. Fiz muito balé, participei de acampamentos de teatro e aulas de atuação. Talvez tenha considerado tentar profissionalmente por causa da Jena Malone em Lado a Lado ou algo assim.

VULTURE: Como era sua relação com suas irmãs na indústria, e como isso moldou sua visão sobre fama?

OLSEN: Minhas irmãs tinham trabalhos profissionais desde os 6 meses, algo que parecia tão intenso. Por isso, foquei no teatro, que parecia algo mais legítimo e menos sobre ser “a irmã de alguém tentando algo.” Isso foi bem antes de “nepo baby” ser um termo, mas existe uma forma de nepotismo quando você está perto de pessoas com uma linhagem na área que você deseja. Me mudei para Nova York, estudei na Atlantic Theater Company pela Tisch, e comecei como substituta aos 19 anos.

VULTURE: Quer fazer teatro novamente?

OLSEN: Eu deveria ter feito algo no West End no ano passado, mas o projeto desmoronou. Era uma peça para dois atores, e o outro ator não pôde continuar. Foi difícil substituir por razões de bilheteria. Mas quero muito voltar ao teatro. WandaVision despertou meu corpo para uma atuação mais completa, o que me deixou faminta para o palco novamente. Mas também tive uma experiência terrível em Romeu e Julieta.

VULTURE: O que aconteceu?

OLSEN: O “resumo rápido” é que a diretora, Tea Alagic, dirigiu uma versão diferente da peça durante os ensaios, mas quando mudamos para o teatro, ela passou a dirigir algo completamente diferente e tivemos que estrear em duas semanas ou menos. Foi basicamente um desastre. Eu tinha uns 24 ou 25 anos. Daphne Rubin-Vega era minha Enfermeira e ela me dizia: “Lizzie, isso não é toda experiência. Não deixe isso te desmotivar!” E eu pensava, “Estou completamente aterrorizada agora!” E as peças que eu substituía eram terríveis, sabe? Então, na verdade, não tive a melhor das experiências no teatro.

VULTURE: Parece que a direção da sua carreira te surpreendeu. Você poderia ter esperado as coisas que acabou fazendo?

OLSEN: Parte de mim gostaria de ter tido mais tempo tentando e tentando. Porque, na minha cabeça, eu pensava, “Bem, se eu tivesse tido cinco anos fazendo algumas coisas que ninguém realmente viu…”. Existe um tipo de trabalho onde você coloca seu próprio gosto, seus próprios sonhos, seus próprios desejos. Naquela época, eu não sabia realmente o que estava fazendo. Martha Marcy May Marlene foi um acidente, e o trabalho que filmei ao mesmo tempo de Martha foi esse filme terrível chamado Peace, Love, and Misunderstanding. Foi dirigido por Bruce Beresford, e tinha Catherine Keener e Jane Fonda. Era um grupo legal de pessoas, mas era um filme horrível. Desculpa, é. É como um filme de família ruim!

VULTURE: Então, você não acha que estava sendo superestratégica no começo?

OLSEN: Sim. Eu acho que é porque eu me sentia tão sortuda por estar lá, ou algo assim.

VULTURE: Quando você percebeu que sabia o que estava procurando, que estava escolhendo as coisas? Quando foi essa virada para você?

OLSEN: Eu acho que foi quando passei aquele tempo fazendo Sorry for Your Loss por dois anos, os projetos da Marvel, e depois passei para WandaVision e, então, WandaVision foi para…

VULTURE: Love and Death?

OLSEN: Não, Doctor Strange, depois fiz Love and Death. E foi mais ou menos nessa época que pensei, “Marvel, acabou. Essa parte está fechada.” E agora, o que fazer? E Love and Death foi um personagem incrível para mim, adorei o elenco e me diverti muito fazendo isso. Foi ali que comecei a tentar descobrir: como posso voltar a ser considerada? Tem uma lista de cineastas com quem eu adoraria trabalhar.

VULTURE: Você pode listar alguns?

OLSEN:Talvez uns 50. Tenho muitos cineastas na Europa que sou obcecada, e quem sabe se eles algum dia farão filmes em inglês. Mas acho que percebi que não estava sendo considerada para as coisas que eu gostaria de ser considerada porque não estava fazendo o suficiente disso. His Three Daughters foi uma tentativa disso. Fazer um filme que ainda não saiu e que esteve em Toronto, chamado The Assessment, foi tentar fazer isso com uma cineasta nova, Fleur Fortuné. Então, houve escolhas claras, eu acho, que têm sido mais sobre essa mudança.

VULTURE: Isso é como uma nova era de popstar para você. Você está em uma era.

OLSEN: Estou em uma era.

VULTURE: Existe alguém cuja carreira você olha e diz, “Eu quero isso”?

OLSEN: Acho que tem vários. Acho que Carey Mulligan, Andrea Riseborough, Michelle Williams. Acho que elas estão sempre se transformando, seja com mudanças sutis ou grandes mudanças. Eu as acho muito interessantes e quero assisti-las o tempo todo.

VULTURE: Você vai fazer uma comédia romântica no estilo de Albert Brooks, certo?

OLSEN: Sim.

VULTURE: Pode nos contar um pouco sobre isso?

OLSEN: Sim. O nome do filme é Eternity. Filmamos no verão com Da’Vine Joy Randolph, Miles Teller, Calum Turner, John Early. O nosso diretor, David Freyne, é um cineasta irlandês, e o estilo do filme é parecido com Broadcast News ou com os filmes de Billy Wilder. É uma comédia romântica com humor e coração. Eu faço o papel de uma mulher de 92 anos que está no além. Acho que estamos de volta à morte!

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Quando não está interpretando Wanda Maximoff (ou a Feiticeira Escarlate) em um filme ou série da Marvel, é provável que você encontre Elizabeth Olsen estrelando um filme independente mais intimista. Mas não, ela não assume esses trabalhos da Marvel apenas para realizar seus projetos pessoais, como esclareceu no Vulture Festival.

“Eu nunca tive a mentalidade de ‘um para eles, um para mim’”, disse Olsen. “A Marvel tem sido algo tão consistente para o qual posso voltar, e isso criou — qual é a palavra? — uma sensação de segurança na minha vida, que me deu liberdade para escolher outros trabalhos. Então, nunca senti como, ‘Vou fazer isso para fazer aquilo.’” Voltar à Marvel para mais projetos, como a série Wandavision no Disney+, “sempre pareceu uma escolha”, acrescentou Olsen. “Toda vez é algo motivado pelo personagem”, disse ela. “Sempre é como, ‘Temos essa ideia, e é por isso que queremos que você volte.’ Não é como, ‘Só coloquem ela em algo.’”

E Olsen sabe que a indústria precisa dos dois tipos de filmes. Ela admitiu que não tem “interesse em fazer” um filme se ele for lançado apenas em streaming — motivo pelo qual ficou animada quando seu filme da Netflix, His Three Daughters, não apenas teve um lançamento nos cinemas, mas também foi exibido em película de 35 milímetros. Olsen também destacou que os projetos da Marvel podem auxiliar a “pagar o aluguel” dos cinemas, permitindo que exibam filmes menores, citando comentários do diretor Paul Thomas Anderson. “Acho que essa é a relação”, disse Olsen.

Estar nos maiores filmes da indústria ainda não garante facilidade para fazer outro filme, no entanto. Olsen também falou sobre seu papel no próximo filme de Todd Solondz, Love Child, que ele continua tentando financiar. “Eu não sou produtora desse filme, mas nunca me esforcei tanto por um filme que está tendo dificuldade para ser feito”, disse Olsen. Ela até levou esse esforço ao painel, pedindo aos jornalistas que publicassem seu apelo: “Se vocês quiserem fazer um grande aviso ousado dizendo, ‘Todd Solondz precisa de dinheiro para fazer um filme,’ seria ótimo.” Qualquer coisa para ajudar.

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Elizabeth Olsen e Callum Turner Sobre Irmãos, Letterboxd e o Estado do Cinema Indie;

No mês passado, quando Elizabeth Olsen fez uma chamada pelo Zoom com seu amigo e futuro colega de Eternity, Callum Turner, ela havia acabado de pegar o voo matutino de Londres para Nova York. “Eles chamam isso de voo do CEO,” Turner brincou. “Porque você acorda, pega o avião, faz o seu trabalho, depois está em Londres, janta e vai para a cama.” Olsen, na verdade, estava em Londres para promover seu último filme His Three Daughters, um drama familiar doloroso e aparentemente modesto, escrito e dirigido por Azazel Jacobs, que entregou pessoalmente o roteiro melódico do filme às três estrelas, Olsen, Carrie Coon e Natasha Lyonne. O trio não havia se encontrado antes das filmagens, mas uma agenda de produção reduzida — e as exigências de um roteiro que pedia extrema intimidade — permitiram que desenvolvessem rapidamente uma química entre elas. “Carrie e eu compartilhamos um apartamento de dois quartos, em vez de um trailer, porque não tínhamos dinheiro para fazer esse filme,” explicou a estrela de WandaVision. “As três saíram muito honestas e vulneráveis, sabendo que tínhamos apenas três semanas para filmar.” O resultado é um dos filmes mais comoventes e bem-interpretados do ano, seguindo as irmãs enquanto se reúnem em Nova York nos últimos dias de vida do pai. Quando Olsen e Turner se encontraram para discutir o filme, a conversa abordou naturalmente a dinâmica entre irmãos, o estado do cinema independente e seus diretores favoritos, de Todd Haynes a Catherine Breillat.

OLSEN: Oi.

TURNER: Como você está? Como está o jet lag?

OLSEN: Peguei o voo matutino de Nova York. Você já fez esse?

TURNER: Eles chamam isso de voo do CEO ou algo assim, não chamam?

OLSEN: Ninguém me disse isso.

TURNER: Porque você acorda, pega o avião, faz o trabalho, depois está em Londres, janta e vai para a cama.

OLSEN: Foi exatamente o que eu fiz.

TURNER: Você é a CEO.

OLSEN: Onde você está?

TURNER: Estou em casa. Quero muito falar sobre o seu filme.

OLSEN: Você conseguiu ver? Você tem estado tão ocupado, e me sinto mal que tenha sido forçado a assistir um filme.

TURNER: Não, adorei assistir. Achei as atuações de todas vocês realmente cativantes, na verdade. E adorei sua personagem porque você estava meio que entre a irmã “louca” e a irmã super certinha. Como vocês desenvolveram essa relação? Houve ensaios?

OLSEN: Tivemos ensaios. Tivemos três ou quatro dias, algo assim, em que passamos pelo roteiro e nos conhecemos, porque nenhuma de nós tinha se encontrado antes, mesmo que Aza [Jacobs] o tenha escrito para nós três.

TURNER: Ah, ele escreveu especificamente para vocês três?

OLSEN: Sim. Ele e eu trabalhamos juntos em um programa que fiz para o Facebook, que ninguém viu porque era no Facebook, mas tivemos alguns diretores especiais nesse projeto. Ele e eu já tentamos colaborar em outras coisas antes e mantivemos a amizade, e ele escreveu isso em alguns dias e depois quis me entregar uma cópia impressa pessoalmente. Nunca houve uma cópia digital do roteiro, exceto para ele.

TURNER: E por quê?

OLSEN: Acho que ele queria um retorno à forma original. Quando começou a trabalhar, foi há uns 30 anos, e ele queria que parecesse algo feito em segredo, sem nenhum anúncio. Ele já sabia o orçamento que tinha, baseado em três financiadores com quem ele já tinha trabalhado antes. E ele conhecia a Carrie [Coon] porque havia trabalhado com o marido dela, Tracy Letts, o dramaturgo e ator.

TURNER: Ele interpretará meu pai em algo.

OLSEN: Para com isso.

TURNER: Sim.

OLSEN: Não acredito.

TURNER: Sim. Eu o conheci outro dia. Não sabia que eles eram casados.

OLSEN: É louco. Ele é adorável. E Carrie não poderia ser mais adorável, e ambos são muito inteligentes. E, para deixar claro, eu nunca conheci Tracy pessoalmente. A gente só ligava para ele o tempo todo enquanto estávamos filmando.

TURNER: Vocês estavam no set e diziam, “Deveríamos ligar para o Tracy?”

OLSEN: Carrie e eu dividimos um apartamento de dois quartos em vez de um trailer porque não tínhamos dinheiro para fazer esse filme, então ligávamos para ele quando tentávamos resolver os quebra-cabeças de palavras que fazíamos o dia todo. Spelling Bee virou minha coisa por causa dessas mulheres.

TURNER: Foi assim que você começou com Spelling Bee?

OLSEN: Sim.

TURNER: Me conta sobre isso.

OLSEN: Você já conheceu a Natasha [Lyonne]?

TURNER: Acho que uma vez, de passagem.

OLSEN: Ela provavelmente estava só gritando com você ou algo assim.

TURNER: [Risos] É.

OLSEN: Aza mal conhecia Natasha, mas conhecia bem a Carrie e a mim. Ele só foi ousado o suficiente para dizer: “Natasha, escrevi isso para você.” E ele entregou o roteiro pessoalmente para todas nós três, e foi isso. Não houve anúncio. Não houve corrida por dinheiro. Era simplesmente o que era. E todas dissemos: “Sim, vamos tentar fazer a agenda funcionar para as três.” Então ele quis filmar em 35mm. Quis editar ele mesmo pela primeira vez em, sei lá, 25 anos ou algo assim. Todas aparecemos e parecia um filme caseiro. Literalmente nos conhecemos durante esses poucos dias de ensaio. As três saíram muito honestas e vulneráveis, sabendo que tínhamos apenas três semanas para filmar isso. Vulnerável é uma palavra boba, mas era como se estivéssemos dizendo: “Vamos descobrir como nos conhecer rapidamente.” Ficamos meio obcecadas umas com as outras, e acho que todas estávamos animadas em fazer um filme pequeno, com outras mulheres e com Aza. Não era para ninguém.

TURNER: Sim, é como quando você faz algo e cria uma família, sente-se isolado e faz isso por amor, porque realmente gosta e está buscando algo mais profundo.

OLSEN: Totalmente, e sem qualquer expectativa de que será lançado ou visto por alguém.

TURNER: Acho que esse é sempre o melhor jeito.

OLSEN: Acho que é difícil voltar a isso.

TURNER: Sim, é.

OLSEN: Estava com alguém ontem. “Com alguém”—eu tinha um recepcionista no aeroporto. Não quero que pareça tão glamoroso, mas ele disse: “Qual é o seu filme favorito que você fez?” E eu fiquei tipo, “Eu não sei.” Sinto que todos os meus filmes favoritos são os que fiz e não compartilhei com ninguém porque não estão contaminados pelos pensamentos ou sentimentos de outras pessoas. Ainda são meus. Tipo, não posso dizer retrospectivamente que foi minha coisa favorita, porque outras pessoas colocam suas opiniões sobre isso.

TURNER: E, além disso, a experiência sempre é diferente. Você aprende lições diferentes ao longo do caminho, e elas são sempre tão vitais quanto as anteriores. A menos que você tenha um tempo ruim no filme, de verdade.

OLSEN: Mas mesmo se você tiver um tempo ruim, acho que pode assistir objetivamente e dizer, “Nossa, isso ficou muito bom.”

TURNER: Fiz um filme onde tive um tempo ruim e não assisti. Na verdade, nunca vou assistir.

OLSEN: Porque traz muito trauma pessoal?

TURNER: Eu só quero esquecer e seguir em frente. Cometi algumas escolhas ruins ao longo do caminho. Mas isso faz parte de ser humano, né?

OLSEN: Ou você acha que está fazendo uma boa escolha e acaba ruim, e aí tenta entender, tipo, “Por que eu achei que essa receita funcionaria? E como isso informa a próxima?”

TURNER: E acho que é disso que estamos falando, da evolução como artista e como pessoa. Não existe experiência ruim. É apenas uma experiência da qual você vai crescer.

OLSEN: Sim. Quero dizer, estou tentando pensar se aprendi com todas as minhas experiências ruins ou se a única coisa que você aprende é a não trabalhar com aquela pessoa de novo.

TURNER: Sim, não vou voltar lá. Eu realmente amo a forma como vocês construíram o relacionamento de vocês. E estava pensando naquela parte em que o pai finalmente acorda.

OLSEN: Alerta de spoiler!

TURNER: Alerta de spoiler. E você disse que Aza escreveu isso em três dias?

OLSEN: Sim, ele escreveu em—não sei quantos dias, não falo por ele—mas sei que veio a ele muito rápido. Foi uma escrita muito rápida. Mas ele sabia onde estava começando e não sabia para onde estava indo.

TURNER: Tem um discurso muito poético e emocionante, e o jeito como foi editado, pensei comigo, “Isso foi uma sequência de sonho? Foi algo que as três irmãs desejaram, que ele acordasse e tivessem um último momento com ele?”

OLSEN: Quero dizer, isso definitivamente fica sem resposta. Você nunca saberá o que é, mas eu penso nisso como quando alguém está morrendo e você tem essas fantasias do que gostaria de dizer a eles, querendo ser visto por alguém da sua família e sentindo-se invisível. Desde criança e até uma idade provavelmente anormalmente avançada, eu fazia essas conversas imaginárias em voz alta. E só quando estava na escola de teatro, no meu terceiro ano, que estava fazendo um cenário de improviso e me virei para um amigo e disse: “Sinto que faço isso todo dia no meu apartamento.” E ele disse: “Lizzie, isso é chamado de insanidade.”

TURNER: Outras pessoas chamariam isso de manifestação, certo? Se você está tentando atrair as coisas.

OLSEN: Claro. Isso é engraçado.

TURNER: Vocês improvisaram muito nisso?

OLSEN: Não, seguimos até as pausas, reticências, interrupções, tudo isso.

TURNER: É tão bem escrito.

OLSEN: Faz tempo que não trabalho em algo onde a linguagem fosse tão específica. [Telefone toca] Por que alguém está me ligando?

TURNER: Alguém ligando.

OLSEN: Bem, desligaram.

TURNER: Hoje não!

OLSEN: Foi muito divertido. Faz tempo que não memorizava páginas de um monólogo ou de ligações telefônicas. A preparação foi muito divertida, tentando respeitar o ritmo que ele escreveu. E isso foi realmente importante nos ensaios: o ritmo e entrar na cabeça do Aza, porque quase parecia que ele já tinha estruturado tudo musicalmente em sua mente, como queria que tudo fluísse na página. E foi bom filmar em película e ter essas limitações. Por exemplo, tínhamos pouquíssimas fontes de luz.

TURNER: Limitações podem realmente criar um estilo, uma estética, um sentimento que é muito—

OLSEN: São as minhas favoritas.

TURNER: Sim. Tem um filme chamado Dead Man’s Shoes, do Shane Meadows. Você já viu?

OLSEN: Não.

TURNER: É com Paddy Considine e Toby Kebbell, é um filme lindo. Mas é tão de baixo orçamento que todo mundo tem que usar as mesmas roupas e caber em duas minivans. E eles filmaram em apenas três locais. Então, essas limitações criam essa sensação claustrofóbica e essa tensão. Acho que você e o Robbie [Arnett, marido de Olsen] adorariam esse filme.

OLSEN: Acabei de anotar no meu celular. Vou adicionar ao meu álbum de filmes para assistir.

TURNER: Você é uma espectadora assídua. Você e o Robbie assistem a filmes o tempo todo, certo?

OLSEN: Sim, mas é um poço sem fundo. Tive que começar a fazer uma lista dos filmes que assistimos porque acaba virando uma bagunça na minha cabeça para garantir que tenho tudo registrado.

TURNER: Você é organizada assim?

OLSEN: Não. Sou realmente, honestamente, meio desmemoriada e a única forma de eu me lembrar de algo é escrevendo. Sinto que meu cérebro está sempre tentando compensar o que está lá e esvaziando coisas que são inúteis para que eu possa armazenar o que é mais útil para mim. Sinto que é só ladeira abaixo daqui pra frente, então realmente preciso me esforçar.

TURNER: Sim, sou igual. Eu meio que dou um “joinha” ou “dedo para baixo” ou “bem filmado, bem atuado” e depois esqueço.

OLSEN: Você tem um Letterboxd?

TURNER: Não. Mas quando tinha 18 ou 19 anos, eu tinha um caderno onde registrava os filmes e dava uma nota de cinco estrelas e escrevia uma notinha. Mas acho que fiz isso para uns 20 filmes antes de desistir. Não sou bom com diários nem nada.

OLSEN: Comecei a fazer um diário há alguns anos.

TURNER: Sério?

OLSEN: Tem sido útil para minha mente.

TURNER: O que faz pela sua mente?

OLSEN: Foi realmente útil enquanto estávamos filmando. Na verdade, tive várias revelações enquanto escrevia no meu pequeno diário.

TURNER: No set?

OLSEN: Não, faço isso de manhã antes do trabalho. Mesmo que a chamada seja às 4:30, ainda assim faço questão de ter 15 minutos para escrever enquanto meu café passa.

TURNER: Então, estou curioso sobre como vocês construíram os relacionamentos. Porque eu realmente gostei disso – as diferentes características e tipos de personalidade entre vocês três. Isso estava bem específico no roteiro?

OLSEN: Sim, é bem específico no roteiro. Quero dizer, ambas são atrizes tão boas que não há muito trabalho pesado. Todas compartilhamos o fardo, mas estava realmente na página. E acho que a parte mais difícil para mim foi estar entre elas, com toda a troca rápida, porque não havia realmente um arco claro ou óbvio para mim de onde começar e onde terminar, porque também não é esse tipo de filme.

TURNER: Mas você definitivamente tinha a parte mais difícil de navegar. Em certos momentos, parecia que você ia se soltar e ser livre, mas também estava limitada pelo fato de ser mãe e por todas as [responsabilidades da personagem].

OLSEN: Eu me sentia frustrada por não poder ter um momento de virada ou algo assim, era realmente mais esse sobe e desce, sobe e desce, e então fazer uma escolha onde ela acaba sendo diferente de onde começou em seus relacionamentos.

TURNER: É isso que torna a performance realmente bonita e sutil. Me lembra o Anthony Hopkins em The Remains of the Day. Você já viu esse filme?

OLSEN: Não. [Risadas] Mas nunca fui comparada ao Anthony Hopkins antes e estou realmente lisonjeada.

TURNER: Ele interpreta um mordomo em uma mansão e você consegue ver que há uma pessoa ali dentro, mas ele é limitado pelo trabalho dele e se tornou seu trabalho. E Emma Thompson é seu interesse amoroso, mas ele não consegue se libertar. Isso me lembrou sua personagem. Você é a mais nova, certo?

OLSEN: Uhum. Da primeira vez que li, lembro de pensar: “Ah, essa dinâmica de irmãs, eu não sei…” Parecia desafiador fazer algo tão familiar. Às vezes, quando você está fazendo algo, você é ativado pelo que está na página, pelas pessoas com quem está trabalhando e pelo processo de trocar com o outro que quase se esquece diretamente do que, na sua vida, está usando como base. Às vezes uso isso para abrir algo, mas estava tudo meio que lá. Relacionamentos entre irmãos são tão complicados. E há essa luta constante de, “A forma como você me vê não é como eu me vejo, mas porque você me vê assim e temos que estar juntas, é muito mais fácil ser a pessoa que você vê em vez de ser a pessoa que sou em todos os outros aspectos da minha vida.” E acredito que é aí que todas essas três irmãs começam, pelo menos até aprenderem com a experiência, tanto quanto ou pouco quanto aprendem.

TURNER: Bem, também é uma questão de percepção, não é? Eu cresci como filho único, mas tenho um meio-irmão e uma meia-irmã que cresceram na Austrália. E isso realmente me fez pensar sobre minha percepção das vidas deles quando eram crianças em comparação com [minha percepção] agora. Fico me perguntando onde essas irmãs vão acabar em suas relações uma com a outra.

OLSEN: Eu nunca penso no que vem depois. Tem algo que Sean Durkin disse quando estávamos fazendo entrevistas para Martha Marcy May Marlene porque todo mundo queria perguntar: “O que você acha que aconteceu depois?” E ele disse: “Eu acredito que um filme começa e termina em um lugar muito específico escolhido para contar aquela história. E o que acontece antes ou depois disso é para cada um interpretar.”

TURNER: Até a sequência.

OLSEN: Até a sequência.

TURNER: E então o terceiro filme.

OLSEN: Por algum motivo, eu meio que deixo meu cérebro parar por aí, a menos que seja necessário para a história que está no roteiro.

TURNER: Sim, totalmente. Mas eu quero que elas sejam amigas. Quero que elas possam passar tempo juntas. Mas talvez a vida acabe interferindo e elas não consigam.

OLSEN: Acho que é isso que é interessante sobre lidar com a morte. Às vezes isso une as pessoas e cria uma história, mas às vezes certas coisas já estão escritas em pedra. Essa é uma forma sombria de terminar esta entrevista, né?

TURNER: Jesus Cristo.

OLSEN: Eu sei lá.

TURNER: Não, mas é verdade. Você precisa cultivar relacionamentos. Mesmo com seus amigos, você precisa nutrir e cuidar dos relacionamentos como um jardineiro.

OLSEN: Enfim, o que você vai fazer agora? Vai trabalhar? Vai tirar um tempo de folga?

TURNER: Vou trabalhar.

OLSEN: Vai para o Japão?

TURNER: Vou para o Japão em dezembro para uma série de TV chamada Neuromancer, e vou fazer um filme chamado Rosebush Pruning com um diretor chamado Karim Aïnouz, que acabou de fazer Firebrand.

OLSEN: Ah, sim. Você já viu Firebrand?

TURNER: Vou assistir amanhã.

OLSEN: Está nos cinemas?

TURNER: Sim.

TURNER: Tenho assistido muitos filmes recentemente. Você viu Kneecap?

TURNER: Não, não vi. Mas vi Longlegs. O que é Kneecap?

TURNER: Kneecap é—

TURNER: É terror?

OLSEN: Não, é tipo rap irlandês.

TURNER: Ah, sim. É aquele filme em língua irlandesa. Por que você está em Londres, aliás?

OLSEN: Estou em Londres fazendo divulgação deste filme. Depois vou para Nova York para mais entrevistas e depois para Toronto para o filme que fiz com Alicia [Vikander] e Himesh [Patel], chamado Assessment. E então eu nunca mais vou trabalhar porque ninguém está investindo nos filmes que eu quero fazer. Ninguém está dando dinheiro para filmes independentes nos Estados Unidos. Você tem que filmá-los na Alemanha.

TURNER: Sim, em Hamburgo. Sabe que filme eu assisti e recomendo? O filme do Todd Haynes, você provavelmente já viu.

OLSEN: Qual?

TURNER: Safe.

OLSEN: Irreal.

TURNER: É um dos melhores filmes de todos os tempos.

OLSEN: Achei Julianne Moore simplesmente inacreditável.

TURNER: Eu sei. É impossível esse filme sair do seu corpo. É tão bom. É uma referência constante para tantas coisas pra mim. Na verdade, há uma escolha que ela fez em que nunca quis que sua voz tivesse ressonância. Assisti a entrevistas dela falando sobre isso como uma fã obcecada. Ela nunca queria que a voz ressoasse na garganta ou no peito, o que a ajudou a se manter pequena e sem voz. Foi uma performance muito inteligente

TURNER: Então esse não está na sua lista de filmes para assistir. [Risadas]

OLSEN: Não, não está. Você viu Fat Girl?

TURNER: O que é Fat Girl?

OLSEN: É um filme francês de Catherine Breillat. Com base nas conversas que tivemos sobre filmes no passado, acho que é um que você pode gostar muito.

TURNER: Vou assistir.

OLSEN: Obrigada por conversar comigo mesmo sem tempo.

TURNER: Claro.

Fonte.

No que entendemos ser um acordo de sete dígitos, a Prime Video adquiriu todos os direitos internacionais (exceto Alemanha) do filme de ficção científica The Assessment, exibido no Festival de Cinema de Toronto, estrelado por Alicia Vikander (Tomb Raider), Elizabeth Olsen (WandaVision) e Himesh Patel (Station Eleven).

Situado em um futuro próximo onde a paternidade é estritamente controlada, o filme registra a avaliação de sete dias de um casal sobre o direito de ter um filho. A provação se desfaz em um pesadelo psicológico, forçando-os a questionar os fundamentos de sua sociedade e o que significa ser humano.

Também estrelam Minnie Driver (Good Will Hunting), Indira Varma (Game of Thrones), Nicholas Pinnock (Captain America: The First Avenger), Charlotte Ritchie (Wonka), and Leah Harvey (Foundation).

Ouvimos coisas boas sobre o filme, que marca a estreia de Fleur Fortuné em longas-metragens. Fortuné já dirigiu videoclipes para 83, Skrillex e Drake, e anúncios para marcas como Chanel, Apple e Nike. Ela também dirigiu o curta-metragem Birds in the Trap, de Travis Scott.

O acordo internacional foi intermediado pela WME Independent. As vendas domésticas estão sendo representadas pela UTA Independent Film Group e há todas as chances de que isso possa cair após a estreia mundial do filme no próximo domingo em Toronto. A Capelight distribuirá na Alemanha.

O filme foi escrito pelo Sr. e Sra. Thomas e John Donnelly e produzido por Stephen Woolley e Elizabeth Karlsen da Number 9 Films, Shivani Rawat e Julie Goldstein da ShivHans Pictures, Jonas Katzenstein e Maximilian Leo da augenschein Filmproduktion e Grant S. Johnson do Project Infinity.

Os produtores executivos incluem Allen Gilmer, Riki Rushing, William Shockley e Tom Brady da Tiki Tāne Pictures, Connor Flanagan da ShivHans Pictures, e Jonathan Saubach, e Carlotta Löffelholz e Rusta Mizani da augenschein Filmproduktion. O suporte financeiro foi fornecido pela Film-und Medienstiftung NRW e DFFF.

Os produtores Stephen Woolley e Elizabeth Karlsen da Living and Carol outfit Number 9 films disseram: “Desenvolvemos este projeto por mais de oito anos, e durante grande parte desse tempo com a imensamente talentosa Fleur Fortuné anexada. Então, somos muito gratos aos nossos parceiros produtores e financiadores ShivHans, Tiki Tane, Project Infinity e Augenschein por levarem a parte final e mais crucial da jornada conosco. Estamos igualmente animados para trabalhar com a Prime Video no lançamento internacional do filme fora dos EUA e da Alemanha, e aguardamos com expectativa o evento de estreia no Festival Internacional de Cinema de Toronto, para apresentar este filme maravilhoso ao mundo.”

“Estamos entusiasmados em nos unir à Number 9 films e à Augenschein Filmproduktion neste filme emocionante. Fomos imediatamente atraídos por este thriller futurista e sabíamos que ele teria a capacidade inegável de cativar nossos clientes internacionais do Prime Video”, acrescentou Chris Mansolillo, Diretor de Aquisição de Conteúdo do Prime Video. “Combinando a visão refrescante de Fleur Fortuné sobre o gênero de ficção científica e as performances excepcionais de Alicia Vikander, Elizabeth Olsen e Himesh Patel, o público pode esperar uma história psicológica visualmente deslumbrante e cativante.”

Fonte.