Com His Three Daughters – um intenso e aclamado filme independente sobre um trio de irmãs – a atriz fria e cerebral consolida seu status de megaestrela e sua habilidade de equilibrar tanto os filmes da Marvel quanto projetos pessoais de prestígio.
A morte tem estado na mente de Elizabeth Olsen ultimamente. Isso começou, ou melhor, se tornou muito mais agudo em um recente passeio de helicóptero. A atriz estava em uma turnê de imprensa na Costa Leste para seu novo filme, His Three Daughters, e a Netflix programou um dia de entrevistas em Nova York, seguido de uma exibição nos Hamptons. A agenda apertada significava que Olsen, sua co-estrela Natasha Lyonne e um representante do estúdio tinham apenas um meio de chegar lá a tempo.
“Eu nunca mais vou fazer isso”, ela diz. “Foram 45 minutos ininterruptos de eu criando uma narrativa sobre como eu iria morrer.” Enquanto conta essa história, ela revela que, na verdade, pensa sobre sua própria morte o tempo todo. A ideia do helicóptero cruzando a região de Long Island se junta a outros pensamentos sobre acidentes de carro e atos aleatórios de violência.
“Sempre que estou parada em um semáforo, certifico-me de posicionar meu carro de forma que ele não se alinhe com a janela do motorista ao lado”, ela diz. “Acho que isso tem a ver com ter crescido em Los Angeles numa época em que sequestros eram um tema popular nas notícias.”
A atriz, de 35 anos, sabe que tem uma tendência a dizer coisas que podem ser tiradas de contexto. “Meu problema é que não sou estratégica o suficiente sobre o que digo. Já disse coisas e pensei, ‘Ah droga, Lizzie’.” Por isso, vale deixar registrado que ela não soa nem parece louca enquanto fala sobre imaginar sua própria morte.
Na verdade, ela parece profundamente calma e confiante. (A primeira impressão que sua co-estrela de Daughters, Carrie Coon, teve de Olsen é bem adequada aqui: “Ela era direta, honesta e modesta, e tão correta em postura e ação.”) Estamos tomando café no café anexo à peixaria local dela (ela precisa comprar um branzino para cozinhar em casa mais tarde), e ela está vestindo uma roupa que, aos olhos semi-treinados, parece ser da cabeça aos pés da The Row, a marca de moda de suas irmãs mais velhas, Mary-Kate e Ashley Olsen. É impossível parecer qualquer coisa além de profundamente centrada quando se está envolta em sedas luxuosas, sem falar na praticidade fundamentada de ter uma peixaria local.
Não é surpresa que His Three Daughters também seja sobre morte. Uma história sombriamente engraçada e profundamente comovente sobre irmãs – Olsen, Lyonne e Coon – que retornam ao apartamento de seu pai no Lower East Side durante seus últimos dias de cuidados paliativos, é simultaneamente um retorno à forma para Olsen e o início de uma nova era em sua carreira.
Antes dos anos em que foi a protagonista de sucessos de bilheteria da Marvel, ela trabalhava quase inteiramente em projetos de filmes independentes, como Martha Marcy May Marlene, o thriller cult que ela conseguiu após se formar na Tisch School of the Arts da NYU, o biográfico de Allen Ginsberg Kill Your Darlings e Ingrid Goes West, da Neon. Daughters é um retorno aos projetos de prestígio que ela priorizava no início de sua carreira.
Mas, mais do que isso, ela vê seu trabalho no filme como emblemático da carreira que gostaria de construir daqui para frente. Daughters, que estreia em 20 de setembro na Netflix, foi essencialmente feito em um vácuo. O diretor Azazel Jacobs escreveu o roteiro com as três atrizes em mente — ele conheceu Olsen quando dirigiu um episódio da série dela, Sorry for Your Loss (na qual ela interpretava uma jovem viúva) em 2018, e os dois mantiveram contato como amigos e colaboradores em potencial — e eles filmaram Daughters com um orçamento apertado em 17 dias. Quando levaram o filme ao Festival de Cinema de Toronto do ano passado, a Netflix adquiriu os direitos mundiais por um valor estimado em 7 milhões de dólares. Todos os envolvidos ganharam dinheiro com o acordo, e Olsen quer continuar replicando o processo o máximo que puder. Ela também está mais aberta a usar o poder do seu próprio nome para impulsionar projetos nos quais acredita, para que isso aconteça.
“Sempre entendi que os filmes procuravam financiamento, mas não entendia o impacto que eu poderia ter se me envolvesse mais nessa parte”, ela diz.
“Durante o processo de apresentação, eu consigo abrir portas, e agora estou tentando aproveitar isso.” Ela não formou uma produtora, mas observa o que Dakota Johnson (TeaTime) e Emma Stone (Fruit Tree) estão fazendo com suas produtoras, como elas conseguem fazer filmes acontecerem simplesmente por estarem presentes. Agora, ela passa seus dias — quando não está no set ou em uma turnê de imprensa — participando de reuniões para apresentar projetos que espera lançar ou tentando salvar filmes que a versão antiga dela teria desistido (como Love Child de Todd Solondz, com Charles Melton, que está passando por dificuldades). “Estou em uma fase em que quero tentar me expor de uma maneira que não fiz antes”, diz ela.
Pode parecer óbvio que uma pessoa famosa poderia — e deveria — trocar sua fama por influência e oportunidades, mas Olsen está em uma jornada constante de aceitação de sua celebridade e o que isso significa para ela. Por anos, ela esteve no Instagram promovendo seus projetos — e uma versão de si mesma — para seus fãs, mas abandonou a plataforma em 2020 porque isso lhe parecia “sujo”. Ela reconhece que estar sem redes sociais significa que precisa aparecer, promocionalmente, de outras maneiras e que isso a obriga a abrir mão da renda extra que ganhava com seu conteúdo, mas ela está bem com isso.
“Eu entendo por que as pessoas precisam desse dinheiro, porque, nesse ramo, você basicamente fica com apenas 50% do que ganha, mas eu prefiro ajustar meu estilo de vida para acomodar o que estou disposta a fazer; não preciso de muito, me sinto muito bem”, diz ela. “Também é difícil manter um certo nível [de riqueza], e não estou correndo atrás disso.”
Crescendo em sua casa em Sherman Oaks, apesar (ou talvez por causa) do império de atuação infantil de suas irmãs mais velhas, sua família priorizava manter as irmãs com os pés no chão. “Eu nunca desejei as coisas erradas da indústria porque ninguém na minha família valorizava isso”, diz ela. “Meus pais, minhas irmãs, ninguém na minha família valorizava a fama. Atuar sempre foi sobre ser alguém que trabalhava e continuava a trabalhar. O maior ensinamento do meu pai era sobre igualdade. Obviamente, minhas irmãs estavam trabalhando, então era importante nos ensinar que ninguém é melhor do que outra pessoa na família.”
Por mais que ela tente, ela é muito famosa. E, embora tenha seus limites, ela não está acima de fazer o que for necessário em nome de um pagamento. Ela já enfrentou as pequenas, mas muito específicas, humilhações de atuar diante de uma tela verde em grandes produções de super-heróis. Olsen descreve, com uma risada, como “atuar com nada”, referindo-se ao lado do trabalho com CGI que os espectadores não veem. “Você realmente precisa abraçar essa visão boba, em que se sente como uma criança de 7 anos brincando de faz de conta. Eu realmente acredito que, em algum momento, eles deveriam lançar uma versão completa de um dos filmes, sem nenhum dos efeitos especiais, para que as pessoas vejam o quão difícil é.”
Em Godzilla, de 2014, ela interpretou a esposa de Aaron Taylor-Johnson — que também era mãe de um filho em idade escolar — quando ela tinha 23 anos. Isso foi emblemático de outro tipo de humilhação que os filmes de grande orçamento adoram impor às suas jovens atrizes, mas Olsen diz que não se incomoda com a perspectiva de entrar na “idade de papéis de mãe”. “Cara, eu já interpretei tantas mães ao longo dos anos”, ela brinca. “Então eu não fico preocupada com isso. Existem muitas pessoas de diferentes idades que são mães. E eu tenho tantos amigos com filhos na minha vida que isso parece natural.” Olsen ainda não se aventurou na maternidade, embora diga que tem amigas e colegas atrizes que a aconselharam a congelar seus óvulos, e ela descreve sua visão sobre a possibilidade de formar uma família como “muito zen”.
De volta à peixaria, o Corgi de um estranho se deita ao lado dos pés de Olsen (calçados com sandálias de pescador, quase certamente da marca The Row), e ela declara que é a coisa mais encantadora que já viu um cachorro fazer. A dona nos diz que o nome dela é Bella, e a conversa volta para a morte — o cachorro de sua mãe, também chamado Bella, precisou ser sacrificado recentemente — e, em seguida, para sua infância. A família acolhia uma variedade de cães idosos, o que fez a pequena Lizzie concluir que a vida útil dos cachorros era de apenas três a quatro anos.
Desde jovem, ela percebeu que não criava apego às coisas da mesma forma que as outras crianças. Ela se forçava a experimentar diferentes brinquedos, observando como seus amigos carregavam bichos de pelúcia ou amavam seus cobertores até que virassem trapos, mas isso nunca pegou para ela. Agora, adulta, ela se descreve como cética e crítica demais para se obcecar por algo. Esse distanciamento lhe serve bem profissionalmente, permitindo-lhe passar de um trabalho para outro sem ficar triste ao se despedir dos colegas de elenco, embora ocasionalmente uma conexão profunda se destaque — e a que ela compartilha com Coon e Lyonne é particularmente intensa.
“Nós nos conectamos como irmãs de alma instantâneas”, diz Lyonne. “Sentíamos segurança em fazer cada uma de nós se dobrar de tanto rir ou em discutir profundamente o que faz a vida parecer tão implacavelmente complicada.” Entre as cenas, Jacobs encontrava as mulheres relaxando, literalmente entrelaçadas. “Eu olhava e via pernas embaralhadas umas sobre as outras”, ele diz. “Às vezes elas estavam jogando Wordle ou conversando sobre suas vidas.” Olsen diz que a troca de mensagens entre elas, sempre um teste para amizades na indústria, tem sido ininterrupta desde que se conheceram em 2022.
Sua personagem em His Three Daughters é uma fã dos Grateful Dead que desistiu de seguir a banda em turnê para criar sua filha pequena em algum estado não especificado. Jacobs diz que Olsen e sua personagem compartilham uma gentileza e força simultâneas, mas as semelhanças param por aí. Ela nunca foi a um show dos Grateful Dead e não consegue imaginar ser uma fã extrema de qualquer coisa. E sobre Taylor Swift, você pergunta? Sem chance: “Não acho que terei essa experiência na minha vida. Parece espetacular assistir alguém fazer algo tão fisicamente exigente por tantas horas, mas o que quer que rodeie os shows dela parece esmagador.” Ela diz que se sentiria mais à vontade em um show de Lana Del Rey (ela tem um amigo que toca com ela), mas apenas se fosse fora de Los Angeles, e que a coisa mais próxima que ela pode suportar, em termos de multidão, comparada à Eras Tour, é um jogo dos Dodgers. “Esse é o máximo de caos e pensamento coletivo que consigo lidar.”
Essa recusa em ser uma fã obcecada, sem dúvida, está relacionada ao seu desapego, ela diz. Mas há coisas na vida pelas quais ela se entusiasma. Ela é uma verdadeira cinéfila e está encantada com a comédia de humor negro de Radu Jude, Do Not Expect Too Much From the End of the World. Ela está tentando encontrar uma cópia física do filme de Leos Carax, The Lovers on the Bridge, para adicionar à sua coleção. (Lyonne descreve assistir ao vasto conhecimento de Olsen como “desfrutar do brilho dourado de alguém que se conecta inextricavelmente a uma linhagem preciosa e cheia de nuances.”) Ela acabou de ler e amou When We Cease to Understand the World, do escritor chileno Benjamín Labatut.
“Os livros que eu leio são geralmente esotéricos e densos”, ela diz, embora também adore Miranda July e esteja esperando para reservar um tempo dedicado para ler o aclamado romance dela, All Fours. Olsen também mergulha profundamente em tópicos como restaurantes, jardinagem e a cadeia de suprimentos alimentares na peixaria, onde ela também conhece os funcionários pelo nome (Omar está trabalhando hoje). E ela é completamente absorvida por seu trabalho, podendo desligar-se do resto de sua vida assim que chega ao set. “Sou a caçula da minha família, o que me tornou independente e autônoma, e é por isso que eu amo a fuga”, ela diz. “Eu uso totalmente esse trabalho para escapar de todas as responsabilidades da minha vida, e nunca quero parar.”
“Eu provavelmente já vi muitos filmes, especialmente os feitos para crianças… tudo é tão brilhante, agradável. Mesmo quando ficam pesados, há uma beleza e clareza em tudo. Isso parece tão real.”
Pouco menos de três minutos após o início do filme de Azazel Jacobs, His Three Daughters (Suas Três Filhas), Christina (Elizabeth Olsen) compartilha esse pensamento com sua irmã Katie (Carrie Coon) e sua meia-irmã Rachel (Natasha Lyonne) à mesa de jantar, enquanto seu pai vive seus últimos dias no quarto, no fim do corredor do apartamento, preso a uma máquina que emite os sons sinistros de suporte de vida. As reações faciais sem palavras de suas irmãs — enquanto Christina deseja que a simplicidade dos filmes infantis pudesse ser aplicada à vida real — são o suficiente para revelar a relação complicada entre essas três mulheres. Isso também revela o tipo de filme que Jacobs fez — algo mais real do que brilhante e agradável.
Por sua vez, Christina move sua cabeça com uma rapidez felina e olhos cheios de lágrimas que traem a persona calma, ponderada, e de mãe poderosa, bem-sucedida, que ela cultivou até esse momento. Mas agora, depois de conversar com as enfermeiras da assistência domiciliar e de ser confrontada com seu pai doente a poucos passos de distância — manter as aparências na frente de seus irmãos tornou-se cansativo demais. Ela luta para encontrar qualquer beleza ou clareza na morte. As famílias deveriam ser perfeitas, como a dela. Se ela não está acordando cedo para fazer alongamentos de ioga ou cantando junto com Grateful Dead, Christina está em constante mudança, sempre saindo de cômodos para encontrar momentos para simplesmente respirar ou apenas sentar no chão.
Rachel, a meia-irmã, nunca saiu de casa, em vez disso, flutua dentro e fora do apartamento do pai para comprar maconha, apostar em esportes e se refugiar em um entorpecimento confortável de volta ao seu antigo quarto. Katie, a mais velha, paira como uma executiva exausta que vê tanto a criação de filhos quanto a morte iminente do pai como incômodos a serem enfrentados, como qualquer outro dia cheio de emergências igualmente importantes. Christina, claro, já havia feito seu pequeno monólogo à mesa de jantar, logo após ligar para casa para checar sua família novamente — sua família brilhante e agradável, onde ela nunca permitiria que as coisas ficassem muito “pesadas”.
Do lado de fora, no terraço do Crosby Bar, em Lower Manhattan, em uma mesa muito diferente, estou sentado em frente a Elizabeth Olsen, que está aqui para falar sobre His Three Daughters. É um início de noite no Soho, que já indica a chegada do outono, então Olsen pede um chá de ervas quente, e começamos imediatamente a falar sobre russos.
É difícil não pensar nas Três Irmãs de Tchékhov ao assistir seu novo filme — pelo conceito geral, se não pelos exatos elementos temáticos. Depois, como se estivéssemos em uma festa pretensiosa, tentamos nos lembrar das palavras exatas da frase de abertura de Anna Kariênina, de Tolstói, aquela sobre famílias felizes serem todas iguais. Quando finalmente conseguimos murmurar, “Todas as famílias felizes se parecem; cada família infeliz é infeliz à sua maneira”, começamos a falar sobre as irmãs em seu novo filme e como sua infelicidade surge enquanto cada uma delas encontra seu caminho em direção ao último momento mortal do pai — e através dele.
“Amo isso. Estava pensando em Anna Kariênina ontem”, ela diz, após nos lembrarmos da passagem. “Famílias são infinitamente fascinantes. Existem algumas coisas sobre Christina que achei desafiadoras porque ela não tem um arco claro, ela é uma mediadora em sua família. Ela é como uma bola de pingue-pongue, tentando descobrir qual é o seu papel. Eu já fiz isso muito na minha vida, mesmo com amizades. Eu sempre quero saber o lado de alguém ou de onde eles estão vindo, sabe? Christina não é necessariamente assim. Ela está tentando sua própria técnica de sobrevivência, que é não se ofender ou levar as coisas para o lado pessoal. Para ela, esse processo era apenas se afastar de situações desconfortáveis e sair da sala. Sou mais proativa na minha vida, mas conheço aquele terror, aquela sensação sobre o que pode surgir se alguém disser algo que finalmente cruzar uma linha.”
“Eu também realmente queria interpretá-la devido ao monólogo de abertura, que para mim era uma oportunidade de incorporar essas mulheres que eu adoro nos filmes”, Olsen continua. “Como Dianne Wiest, que tem essa suavidade sensível. Ou personagens que vivem em um planeta diferente das outras pessoas com quem estão dividindo o espaço. Isso me interessava, poder trazer esse tipo de tom para o filme, de personagens que adorei em outros filmes. Não dá para não pensar em Hannah e Suas Irmãs (1986), mesmo que a personagem de Dianne Wiest seja muito mais expansiva que Christina. Eu também só queria muito trabalhar com Carrie Coon e Natasha Lyonne. Ficávamos perguntando o tempo todo ao Aza se as outras duas iam mesmo fazer o filme, porque todas nós realmente queríamos trabalhar juntas.”
Todo o filme se mantém pela escolha do elenco de Coon, Lyonne e Olsen. Se errassem uma, His Three Daughters desmoronaria sob o peso de seus espaços confinados, monólogos prontos para o palco e o balanço de emoções que vai do humor sombrio ao luto, rivalidade e de volta novamente, em ciclos repetidos de mudanças de humor familiar. As acusações voam pelo pequeno apartamento, antigos ressentimentos são despertados, e com o tempo, à medida que os cômodos se tornam mais familiares para nós, nossa presença assistindo se torna quase palpável. Ainda assim, é o oposto de claustrofóbico. Somos o irmão silencioso. Assistimos enquanto essas irmãs vão e vêm ao ritmo do equipamento médico, colocando umas às outras em julgamento, em uma espécie de tribunal familiar bagunçado que elas mesmas criaram.
“Você olha para todos esses personagens e tenta associá-los a quem eles são na sua própria família”, diz Olsen. “Você é uma combinação de cada uma dessas irmãs? Como refletimos sobre o papel que assumimos dentro da nossa própria família, se achamos que somos os responsáveis? Talvez haja alguém que está fazendo um esforço emocional maior. Ver alguém falecer é algo incrivelmente doloroso. Quando penso nas pessoas da vida para quem tentei ajudar quando um ente querido estava em cuidados paliativos, minha memória é de não ter noção do tempo. Acho que isso foi realmente importante para Aza mostrar no filme também — essa total falta de compreensão de que horas do dia eram. Quanto tempo estivemos aqui? Quando você se encontra sugado por essas experiências de vida, o tempo está em um planeta totalmente diferente.”
Recentemente, a carreira de Olsen esteve em outros planetas também. Brinco que a parabenizo por fazer His Three Daughters, porque ela finalmente escapou da prisão do Universo Cinematográfico da Marvel (MCU), que continua se expandindo. Ela não vê as coisas dessa maneira, e eventualmente nos convencemos de que o MCU não é tão ruim assim (em termos de sua influência na experiência de ir ao cinema). Provavelmente ela é contratualmente obrigada a dizer isso, mas ela também me convence. No entanto, ao dar uma rápida olhada em sua filmografia, e desde seu papel de destaque em Martha Marcy May Marlene (2011), parece que ela tem tentado voltar a fazer filmes como esse sobre o qual estamos discutindo, onde um pequeno grupo de pessoas com uma ideia pequena acaba fazendo algo de grande valor com pouco dinheiro.
Se o MCU está mantendo as luzes do cinema acesas e o projetor funcionando, talvez, com o tempo, haverá novamente espaço para filmes como His Three Daughters não apenas serem feitos, mas talvez até prosperarem nas salas de cinema. Ela passou boa parte da última década aparecendo como Wanda Maximoff na série WandaVision, em três filmes dos Vingadores, dois Capitães América e Doutor Estranho no Multiverso da Loucura, mas isso não diminuiu sua inclinação em gravitar para histórias menores, com muito mais limitações do que um blockbuster de verão pode se safar — tanto em sua história quanto em quanto dinheiro é gasto para contá-la.
“Eu não faço um filme para ser transmitido”, Olsen diz, com firmeza. “Se eu fizer um filme, ele precisa ter um lançamento nos cinemas. Essa é uma regra minha. A menos que ninguém mais possa comprá-lo. Eu acho que é incrivelmente prejudicial para o que estamos tentando salvar, que é o cinema, e a experiência coletiva de ver um filme juntos. Fiquei tão impressionada com a forma como a Netflix tratou nosso filme. Eles fizeram uma cópia em 35mm para fazermos exibições especiais, porque sabiam que isso seria importante para nós. Eles deram tanta atenção e cuidado a um filme que se passa em uma única locação com três mulheres conversando o tempo todo! Isso por si só é admirável. É incrível. Fiquei realmente surpresa. Houve filmes que eu quase fiz até descobrir que não seriam lançados nos cinemas. Do ponto de vista moral, simplesmente não posso fazer isso. Estou tão feliz que a Netflix dará a esse filme que fizemos uma temporada nos cinemas antes de ser transmitido.”
Olhando acima de nós, notamos nuvens escuras passando por janelas imaculadamente limpas e grandes, que capturam seu reflexo e nos fazem pensar por quanto tempo mais o clima nos permitirá suspirar pelos dias de glória do cinema. Cercado por grandes edifícios de tijolos, sentado nesse oásis esculpido, onde garçons se movem como patinadores no gelo, trazendo pratos pequenos para pessoas importantes, eu me prendo ao que ela acabou de dizer sobre His Three Daughters. O filme todo é filmado em um local sem destaque (alerta de spoiler) e não tem explosões. É um filme pequeno, limitado por seu orçamento, feito em um cronograma mais curto e que não exigiu tela verde.
Talvez seja porque o marido dela é músico, ou porque conversamos sobre Kneecap, o próximo filme sobre o fenômeno do rap irlandês com o mesmo nome, ou porque ambos gostamos de Sharon Van Etten. Seja qual for o motivo, o novo filme de Olsen e seu aparente gosto musical impecável me levam a falar sobre Jack White. Lembro-me, ao falarmos sobre a produção de His Three Daughters, de que White uma vez disse sobre sua antiga banda (The White Stripes) que impor limitações ao seu trabalho é uma maneira certeira de se tornar mais engenhoso e criativo para chegar aonde você quer ou precisa estar. Você tem que trabalhar com o que tem, e se não for o suficiente, você precisa fazer com que seja. Olsen responde a essa ideia com entusiasmo. Continuamos a falar sobre filmes limitados por espaço, tempo e dinheiro — exatamente como foi com His Three Daughters, mesmo com o apoio de um gigante como a Netflix. Vou além e sugiro que essas chamadas limitações são justamente o motivo pelo qual o filme que ela fez é tão bom. Que eles não fazem mais filmes assim, exceto quando fazem.
“Acho que limitações são importantes”, diz Olsen, com um sorriso tímido e um olhar na minha direção que parece, de alguma forma, relacionado à sua relutância em falar sobre o ofício. Com um leve incentivo, ela continua. “OK. Tem um ensaio de Anne Bogart que li na faculdade. Ela é uma diretora de teatro. Ela escreveu sobre estrutura e limitações e fala sobre isso em relação à energia cinética de partículas em uma caixa. Quando você tem todos os lados da caixa no lugar, tudo fica quicando umas nas outras. Se você abrir a tampa, tudo se dissipa. É assim que as limitações podem ser incrivelmente úteis. Sem elas, você pode vagar por um caminho infinito sem ter nenhum ponto de vista. Se você cria limitações para si mesmo, você se compromete mais em deixar as coisas acontecerem.”
Essa energia que ela está descrevendo é o que permeia todo o apartamento em His Three Daughters. Se a Netflix sabe algo sobre o que o público de cinema quer, ao menos sabe que gastar dinheiro em um filme como este aumentará seu capital (cultural) e sua reputação entre aqueles que veem os filmes como algo importante, não apenas entretenimento. A Netflix sabe que produzir filmes de arte de qualidade com baixo custo fortalecerá sua reputação como um serviço de streaming amante do cinema e os ajudará a atrair ainda mais estrelas de cinema que cresceram frequentando salas de cinema. Mas claramente não estamos vivendo uma era de ouro de nada. Há muitas opções, muita rolagem de tela, muito “conteúdo”, e raramente há algo que comande a conversa matinal no bebedouro, especialmente quando tantos de nós agora trabalham de casa.
Isso nos leva a um caminho onde descrevo um mundo num futuro muito próximo em que ela não tem nem o tempo nem o interesse em habitar o MCU como Wanda por mais tempo. Não é difícil imaginar que ela interpretaria o papel, mesmo que não fosse chamada. Começamos a falar sobre IA e todas as inevitabilidades que os tecnólogos e futuristas dizem que somos impotentes para combater.
Imaginamos uma Elizabeth Olsen alternativa que está simultaneamente trabalhando em um filme chamado His Three Daughters, enquanto em algum outro lugar, uma versão composta e gerada por computador de “Elizabeth Olsen” está dando cambalhotas de collant como Wanda Maximoff. A verdadeira Olsen expressou eloquentemente sua preferência pela experiência cinematográfica. Ela é alguém que entende profundamente a diferença de assistir a um filme em uma sala cheia de estranhos, em comparação a pausá-lo dezenas de vezes para verificar suas mensagens enquanto está no sofá de casa.
Se ela tiver uma pequena oportunidade, simplesmente ao participar de uma produção da Netflix com a promessa de um curto lançamento nos cinemas, então como ela se sente sobre a possibilidade de múltiplas Olsens pulando pelas telas de todos os tamanhos em um futuro prometido a nós por, bem, caras malucos? Os “tech bros” com um senso de autoimportância tão exagerado que arruinar a arte seria uma honra, em vez de uma marca de vergonha. Concordamos que não gostamos desse futuro. Ela não acha que isso vai acontecer.
“Talvez eu esteja em negação como uma técnica de sobrevivência”, ela começa, pensando com cautela sobre as implicações da IA em seu próprio trabalho. “Obviamente, precisamos nos proteger contra alguém que possa replicar o rosto e a voz de uma pessoa. O que aconteceu com a Scarlett Johansson [cuja voz foi replicada para introduzir uma nova versão do ChatGPT de Sam Altman], foi muito estranho, tão esquisito. Esses momentos que surgem quando podemos evitá-los com processos judiciais, acho que precisamos continuar fazendo isso. Mas eu preferiria ser ingênua e não assumir que a IA vai nos substituir. Ela definitivamente vai substituir empregos. Já passamos por tantas mudanças insanas. É insano o quão rápido isso está acontecendo. Mas tenho uma fé cega de que humanos de verdade não se conectarão com isso de uma forma que ajude a IA a se proliferar tanto quanto foi prometido. E as pessoas que se conectam com a IA de uma maneira humana? Todos deveríamos estar preocupados com elas, tipo, agora [risos].”
No que entendemos ser um acordo de sete dígitos, a Prime Video adquiriu todos os direitos internacionais (exceto Alemanha) do filme de ficção científica The Assessment, exibido no Festival de Cinema de Toronto, estrelado por Alicia Vikander (Tomb Raider), Elizabeth Olsen (WandaVision) e Himesh Patel (Station Eleven).
Situado em um futuro próximo onde a paternidade é estritamente controlada, o filme registra a avaliação de sete dias de um casal sobre o direito de ter um filho. A provação se desfaz em um pesadelo psicológico, forçando-os a questionar os fundamentos de sua sociedade e o que significa ser humano.
Também estrelam Minnie Driver (Good Will Hunting), Indira Varma (Game of Thrones), Nicholas Pinnock (Captain America: The First Avenger), Charlotte Ritchie (Wonka), and Leah Harvey (Foundation).
Ouvimos coisas boas sobre o filme, que marca a estreia de Fleur Fortuné em longas-metragens. Fortuné já dirigiu videoclipes para 83, Skrillex e Drake, e anúncios para marcas como Chanel, Apple e Nike. Ela também dirigiu o curta-metragem Birds in the Trap, de Travis Scott.
O acordo internacional foi intermediado pela WME Independent. As vendas domésticas estão sendo representadas pela UTA Independent Film Group e há todas as chances de que isso possa cair após a estreia mundial do filme no próximo domingo em Toronto. A Capelight distribuirá na Alemanha.
O filme foi escrito pelo Sr. e Sra. Thomas e John Donnelly e produzido por Stephen Woolley e Elizabeth Karlsen da Number 9 Films, Shivani Rawat e Julie Goldstein da ShivHans Pictures, Jonas Katzenstein e Maximilian Leo da augenschein Filmproduktion e Grant S. Johnson do Project Infinity.
Os produtores executivos incluem Allen Gilmer, Riki Rushing, William Shockley e Tom Brady da Tiki Tāne Pictures, Connor Flanagan da ShivHans Pictures, e Jonathan Saubach, e Carlotta Löffelholz e Rusta Mizani da augenschein Filmproduktion. O suporte financeiro foi fornecido pela Film-und Medienstiftung NRW e DFFF.
Os produtores Stephen Woolley e Elizabeth Karlsen da Living and Carol outfit Number 9 films disseram: “Desenvolvemos este projeto por mais de oito anos, e durante grande parte desse tempo com a imensamente talentosa Fleur Fortuné anexada. Então, somos muito gratos aos nossos parceiros produtores e financiadores ShivHans, Tiki Tane, Project Infinity e Augenschein por levarem a parte final e mais crucial da jornada conosco. Estamos igualmente animados para trabalhar com a Prime Video no lançamento internacional do filme fora dos EUA e da Alemanha, e aguardamos com expectativa o evento de estreia no Festival Internacional de Cinema de Toronto, para apresentar este filme maravilhoso ao mundo.”
“Estamos entusiasmados em nos unir à Number 9 films e à Augenschein Filmproduktion neste filme emocionante. Fomos imediatamente atraídos por este thriller futurista e sabíamos que ele teria a capacidade inegável de cativar nossos clientes internacionais do Prime Video”, acrescentou Chris Mansolillo, Diretor de Aquisição de Conteúdo do Prime Video. “Combinando a visão refrescante de Fleur Fortuné sobre o gênero de ficção científica e as performances excepcionais de Alicia Vikander, Elizabeth Olsen e Himesh Patel, o público pode esperar uma história psicológica visualmente deslumbrante e cativante.”
Como você ainda pode ser você mesmo sob os holofotes? Elizabeth Olsen: “Nunca suprima as coisas que o tornam único.”
Elizabeth Olsen, que é famosa em todo o mundo como a Feiticeira Escarlate, é como uma eremita no centro do assunto, ganhando atenção e foco com sua força!
Antes de Elizabeth Olsen estrear, o nome Olsen já era uma palavra-chave em alta nos círculos de Hollywood e da moda. As irmãs gêmeas eram estrelas infantis. Elas fundaram a The Row e foram aclamadas como uma das representantes do Quiet Luxury, à frente de um sinal de grande pressão. No entanto, quando Elizabeth Olsen estreou, ela sempre teve uma atmosfera de lentidão e lentidão. Ela não foi obscurecida pela perspicácia de sua família, nem foi esmagada pela pressão, ia raramente a festas, fazia muitos filmes favoritos e tentava várias formas de atuar e tornar-se popular é o ideal.
Tudo o que ela queria fazer era ser ela mesma.
Harpers’ BAZAAR (de agora em diante denominado HB): Você nasceu com amor pela câmera ou dominou essa habilidade ao longo do tempo? Você tem alguma dica pessoal ao encarar a câmera?
Elizabeth Olsen (de agora em diante denominada EO): Adoro me apresentar para o público desde criança. Ao encarar diretamente o público, posso sentir o feedback imediato e aprender como contar histórias dentro das restrições do palco. Mas ao fazer um filme, é preciso transportar o público para a intimidade da câmera, o que exige uma abordagem diferente de atuação. Definitivamente, não sou tão naturalmente atraída pela câmera quanto pelo espectador, mas estou sempre aprendendo como utilizar melhor a lente para contar uma história, seja ocupando um pouco de espaço em um close-up ou um wide shot.
HB: Sua jornada como atriz começou muito jovem. Você percebeu então que atuar era o caminho que você queria seguir?
EO: Na verdade, só comecei minha carreira de atriz aos 19 anos, quando era substituta em uma peça off-Broadway em Nova York. Mas a dança e o teatro fazem parte da minha vida desde o início. Mesmo que não esteja fazendo isso para um público, estou sempre fazendo cosplay com amigos ou principalmente sozinha. Tenho certeza que todas as crianças fazem isso, só que nunca parei e nunca quis.
HB: Por favor, compartilhe sobre os trabalhos em que você está trabalhando atualmente ou prestes a iniciar.
EO: Estou prestes a ver “The Assessment” do ano passado, dirigido por Fleur Fortuné, com Alicia Vikander e Himesh Patel, no Festival Internacional de Cinema de Toronto, e mal posso esperar para compartilhá-lo com o público. Então terminei neste verão um filme lindo e engraçado chamado “Eternity”, dirigido por David Freyne e com um ótimo elenco. Estou realmente ansioso por esses dois trabalhos. E, claro, mal posso esperar para que o mundo veja “Suas Três Filhas”, um filme que será lançado na Netflix este ano e foi feito por puro amor pela filmagem e espírito de colaboração.
HB: Quando não está filmando, você segue algum treino específico ou prefere relaxar?
EO: Geralmente trabalho no meu tempo livre das filmagens. Muita leitura, feedback, reuniões, mas também desenvolvimento de novos trabalhos. Portanto, é basicamente um trabalho contínuo, mas as horas são muito mais curtas do que um dia de filmagem e há muita alegria em trabalhar e colaborar.
HB: Você atuou em tudo, desde filmes independentes até grandes filmes da Marvel. Como você escolhe em quais deseja se envolver? Quais são os elementos-chave que a atraem para uma determinada função? São as pessoas envolvidas ou o próprio roteiro?
EO: Eu observo vários elementos: o roteiro (entendi como lidar com o personagem e como meu ponto de vista pode servir à história) e as pessoas criativas envolvidas (principalmente o diretor, se não conheço o trabalho deles, posso ver se eles têm os produtores certos apoiando-os no início de suas carreiras), então tento ver se meus gostos correspondem aos deles.
HB: Hollywood é muito competitiva. Qual foi a situação mais difícil que você já enfrentou como atriz?
EO: Acho que houve muitos desafios, desde lutar pela vulnerabilidade do personagem até lidar com conflitos de personalidade, mas eu os adorei. Se você não superar as dificuldades, não haverá recompensa.
HB: Quem foi seu maior apoio em sua carreira?
EO: Acho que as pessoas nos bastidores tiveram o maior impacto na minha carreira: agentes, gestores, publicitários, gestores financeiros, advogados. Estas são as pessoas com quem falo todos os dias, preocupam-se com a minha vida pessoal e profissional e são definitivamente o maior apoio.
HB: Que conselho você daria aos novatos que desejam ter sucesso em suas carreiras de ator?
EO: Meu conselho é nunca suprimir o que o torna único. Não precisa ser “barulhento”. Essa singularidade pode até ser sua timidez. Autenticidade é o que o público responde.
HB: Você está discretamente envolvida em muitas atividades de caridade. Quais são as questões sociais que mais a preocupam neste momento?
EO: Os direitos reprodutivos das mulheres (Direitos Reprodutivos) são algo que nunca considerarei garantido e espero conseguir mais.
HB: Finalmente, você já esteve em Taiwan? O que você quer dizer aos fãs taiwaneses?
EO: Ainda não visitei Taiwan, mas gostaria muito de visitar. Nos tempos modernos, poder viajar pelo mundo e conhecer diferentes culturas é o maior privilégio que os contemporâneos têm.
Irmãs de Alma No emocionante drama “His Three Daughters”, um trio de irmãs tenta lidar com a iminente morte do pai… e umas com as outras. A revista “Total Film” se aproxima de Elizabeth Olsen, Natasha Lyonne e Carrie Coon para discutir sobre amor e conflito, família e mortalidade, e alguns dos melhores trabalhos de suas consideráveis carreiras.Estreando com críticas entusiasmadas no Festival Internacional de Cinema de Toronto, “His Three Daughters” é um drama preciso e contido sobre um trio de irmãs afastadas que se reúnem para cuidar de seu pai nos últimos dias de sua vida, enquanto ele morre de câncer.
Parece divertido, certo? Bem, na verdade, é, sim, pois o roteirista/diretor Azazel Jacobs nunca esquece que o humor faz parte da vida, mesmo em seus momentos mais trágicos. Risadas surgem discretamente enquanto Jacobs primeiro expõe e depois examina as rivalidades e ressentimentos das irmãs, analisando com profundidade seu luto sem recorrer ao sentimentalismo.
Claro, ajuda muito ter três grandes atrizes interpretando o trio de irmãs: Carrie Coon é a mais velha, Katie, controladora e tensa; Natasha Lyonne é a filha do meio, Rachel, uma usuária de maconha e filha da falecida segunda esposa de Vinnie; e Elizabeth Olsen é a caçula, Christina, sempre prestativa e aparentemente contente o tempo todo. A revista Variety elogiou suas atuações dizendo que “elas trabalham juntas como uma peça de música de câmara” no que é essencialmente um drama ambientado em um apartamento no Bronx. É um privilégio raro assistir a três intérpretes tão talentosas e carismáticas dividindo a tela e lidando com um conteúdo tão profundo no cenário cinematográfico atual.
Reflexões sobre interpretar personagens tão complexos e como as próprias experiências de vida ajudaram as atrizes a se conectarem com seus papéis…
Como cada uma de vocês enxergou suas personagens ao ler o roteiro pela primeira vez?
ELIZABETH: Christina é uma pessoa que está sempre cuidando dos outros e mediando conflitos, e alguém que constantemente esconde sua voz de sua família porque se sente incompreendida e acha que não vale a pena o esforço.
NATASHA: Eu estava morrendo de vontade de me apaixonar por Rachel imediatamente, e então pensei, ‘Ah, não, outra perdida.’ Todas tivemos uma sensação parecida, tipo, ‘Espera, eu sou realmente essa irmã?’ Mas quando você se aprofunda nisso, há uma razão para eu interpretar muitas Rachels. No fundo do meu coração, sou uma pessoa que fica à margem do sistema, questionando existencialmente por que participar das regras do jogo. Mas este é um mergulho muito mais profundo nesse tipo de personagem, muito mais vulnerável e sem artifícios.
CARRIE: Eu vi Katie como a filha mais velha responsável em uma família disfuncional. Ela me era muito familiar. Não me importo em interpretar pessoas antipáticas. Isso não me desagrada. Ela diz naquela ligação telefônica: ‘Isso não é quem eu sou.’ É quem ela se sente obrigada a ser na situação. Eu amo a forma como o filme examina os papéis que desempenhamos nas famílias. À medida que o filme avança, o público vive as mesmas experiências que as irmãs – a visão delas se complica. As dinâmicas de relacionamento pareciam muito reais e não sentimentais. Katie me parece uma pessoa emocionalmente imatura. É frustrante discutir com ela porque ela não consegue enxergar a pessoa bem na sua frente. Ela só vê sua visão dessa pessoa. E ela realmente não está ouvindo. E por essa razão, até mesmo seus pedidos de desculpas são inadequados. Acho que isso soa muito humano.
No início, as irmãs andam com cuidado ao redor umas das outras, mas as tensões e frustrações inevitavelmente vêm à tona – e vemos isso em uma memorável cena de discussão aos gritos. Como foi filmar essa cena?
ELIZABETH: Foi desafiador. Estávamos tentando filmar em um corredor realmente apertado. Foi quase uma dança, fisicamente falando. E, emocionalmente, estávamos tentando descobrir como justificar uma explosão como aquela. Você não quer fazer isso apenas devido às pessoas gritando. Tentamos criar uma escalada que parecesse justificada.
CARRIE: Tínhamos muito pouco tempo para filmar qualquer coisa. Nunca nos demorávamos. Todos nós percebemos que aquela cena era um clímax muito importante, emocionalmente falando. Estávamos filmando o máximo que podíamos na ordem do filme, então já havíamos passado muito tempo claustrofóbico juntos naquele apartamento antes. Estávamos prontos para ir com tudo naquela noite!
NATASHA: Aquela cena foi insana. Ensaiamos bastante. Mas, na verdade, não fomos com tudo e gritamos em alto volume até as câmeras estarem rodando. Então, quando começamos a filmar, fizemos algumas tomadas e minha voz foi embora. Foi uma noite intensa. Fomos até o limite. Não resta mais nada para dar no final. Passamos o resto daquela noite encolhidas, bem quietas, pensando: ‘Talvez precisemos de um irrigador nasal ou algo assim…’
As irmãs começam a se abrir à medida que a história se desenrola…
CARRIE: Isso está na escrita. A primeira vez que você vê as irmãs compartilhando o mesmo enquadramento é, acredito, quase três quartos do filme. Até então, você só nos vê enquadradas individualmente. Não há nada de arbitrário na forma como o filme é filmado e se desenrola. Até mesmo nossos figurinos… No final do filme, Katie está usando um suéter solto e macio.
ELIZABETH: Eu não diria que as irmãs aprendem umas com as outras, mas elas começam a ocupar o espaço umas das outras. Tivemos tempo para ensaiar juntas. Sabíamos que estávamos controlando o ritmo, controlando os arcos. Nós, como grupo, tínhamos que sentir onde estavam os picos dramáticos e onde estavam as calmarias e os resquícios dos picos. Devido às restrições da filmagem, não haveria muitos floreios por parte da produção.
Como foi filmar o filme inteiro em um apartamento?
CARRIE: Parecia uma peça de teatro, o que eu adorei. É um filme muito focado no diálogo, filmado com unidade em um único local, e foi um prazer ver a história se desenrolar na ordem correta. Estamos tão acostumados agora, no mundo da televisão, a filmar em blocos – é típico em qualquer dia de filmagem gravar cenas de três episódios diferentes. Isso foi um presente para nós. E tivemos quatro dias de ensaio antes de filmar o filme em três semanas. E até mesmo a especificidade daquele cenário… Tudo foi escolhido com tanto carinho. Realmente parecia um apartamento onde uma família cresceu. Vivido.
ELIZABETH: Realmente era vivido porque estávamos vivendo todos juntos naquele espaço. E ter essas restrições com o elenco e a equipe força uma intimidade que é… Tive muita sorte. Eu amei tanto – as restrições, o fato de que realmente não há onde se esconder. Nossos membros pareciam parte da mobília (risos).
CARRIE: Na verdade, ocupamos um apartamento em Nova York. Os moradores foram muito generosos conosco, permitindo filmagens a qualquer hora. Tínhamos apartamentos adicionais que eram nossas salas de espera. Lizzie e eu compartilhávamos um apartamento no andar de baixo. Natasha estava alguns andares acima, para espelhar o isolamento que Rachel estava sentindo. Mas ela descia, e nós ficávamos juntas.
ELIZABETH: Eu adorei compartilhar o espaço com Carrie. Ela está constantemente, sem nem pensar, aquecendo sua voz, descobrindo como se conectar com seu corpo… Era como estar com uma atleta. Eu adorei aprender com ela.
NATASHA: Eu amei. Acho que penso nas histórias de David Thewlis e Mike Leigh fazendo [a comédia negra de 1993] Naked – apenas como eles chegaram lá e como seria realmente fazer algo dessa forma. Eu tenho uma relação de amor/ódio com as artes porque estou nisso há tantas décadas agora, mas a fantasia ainda é forte, essa ideia de poder tocar em algo real. Tenho uma obsessão doentia com a verdade, contra a minha vontade neste momento.
Você se identificou pessoalmente com seus personagens? Lizzie, você é a mediadora quando está com seus irmãos e irmãs?
ELIZABETH: Há partes de Christina com as quais não me sinto conectada, e partes que sim. O que achei realmente bonito foi a atenção de Christina ao seu pai e o fato de ela não temer isso – não temer ver alguém deixar seu corpo, e querer estar lá e compartilhar esse espaço com ele. E sinto que já me comportei assim [na minha própria vida]. Eu me conectei a isso. É realmente difícil ver alguém partir, mas também há uma intimidade que é realmente profunda.
CARRIE: Venho de uma grande família do Meio-Oeste. Tenho três irmãos e uma irmã, e minha irmã foi adotada de El Salvador. E embora ela seja mais velha do que eu, sempre me comportei muito mais como uma irmã mais velha, porque ela se mudou para um novo país e uma nova vida. Eu assumi muita responsabilidade por ela enquanto crescia, e tínhamos irmãos mais novos, então minha irmã e eu passávamos muito tempo cuidando deles. Eu sempre me senti como uma pseudo-mãe, mesmo quando era jovem. Como Katie, quando saí de casa, estava muito desconectada porque estava pronta para ir. Então eles continuaram a crescer na minha ausência e há tanto sobre suas vidas que não tenho acesso. Tivemos que nos reconectar como adultos, então consigo me relacionar com isso [no filme]. E também posso me identificar com uma estagnação emocional que pode acontecer em famílias onde falta atenção ou onde simplesmente não há o suficiente para todos. Tenho compaixão por Katie.
E você, Natasha? Você se afastou da sua família, mas tem um grupo de amigos muito queridos, como as atrizes Chloë Sevigny e Clea DuVall…
NATASHA: Sim. A essa altura, a maioria da minha família já morreu. Sou muito grata por ter construído um mundo de amigos. Mas, com certeza, com o tempo, a mente não é mais tão punitiva em relação aos personagens da sua própria história. Já não culpo mais Mamãe e Papai pelo que fizeram. Não tenho nada além de compaixão e empatia por como eles chegaram lá – é tão trágico que isso era o melhor que podiam fazer. Ou que eles não tinham ferramentas para fazer melhor. Tudo se suaviza com a idade. Definitivamente não sou o mesmo coração duro que era como uma adolescente rebelde, que dizia: ‘Meus pais não apareceram para mim, então que se danem.’ Agora estou mais para: ‘Eles se foram e, caramba, é tão pesado que isso foi o melhor que puderam fazer.’
As famílias podem oferecer o maior amor e conforto, mas também podem te prejudicar como ninguém…
CARRIE: Eles te ferram, sua mãe e seu pai, com certeza. Acho que o amor é um círculo, então o ódio faz parte dele. O amor é a cor preta, e é composto por todas as outras cores. Sua família te conhece melhor do que ninguém. Às vezes parece que não nos conhecem em absoluto, mas certamente sabem como nos cortar em pedaços. Deus, meu irmão mais velho ainda consegue me tirar do sério. Isso é algo que todos nós temos. Até mesmo pessoas que não têm família acabam inevitavelmente criando uma. Acho que é biológico.
ELIZABETH: O que é frustrante nas famílias é que há muito apego a experiências passadas que te identificam como a pessoa problemática, a ansiosa, a hipersensível… Você acaba se tornando aquilo que era quando criança. E isso se torna uma narrativa engraçada para a família, mas também se torna realmente condenatório e doloroso à medida que envelhecemos e tentamos crescer. É por isso que as férias em família são tão difíceis. Você sempre será confinado ao rótulo que eles criaram para você nos primeiros 18 anos de sua vida. Isso cria muita tensão, frustração e faz com que as pessoas desempenhem papéis. Acho que é por isso que todos amamos filmes de férias. Nas férias, você se infantiliza e volta para a casa da sua infância. Por que essa pessoa adulta está dividindo uma cama ou quarto com outra pessoa? Por que isso está acontecendo? [risos].
Você se inspirou em suas próprias experiências de vida para interpretar Christina?
ELIZABETH: Você sempre acaba puxando algo pessoal, seja relacionado diretamente aos tipos de relacionamentos que você tem em um filme ou não. As coisas que não parecem tão familiares são as mais divertidas de explorar. Isso te desafia a pensar de uma maneira diferente, e a defender alguém que não pensa como você. Então, gosto dos dois aspectos. Aquele sentimento no seu íntimo que te inspira e te empolga geralmente é algo pessoal, mas também criar o espaço mental de alguém que está apenas adjacente a você é o trabalho. Eu amo fazer esse trabalho. Não há nada melhor do que mergulhar em outra pessoa que é você, mas não é você.
Hoje em dia, é raro um filme americano lidar com a morte de maneira tão direta. Isso foi desgastante para vocês como atores ou foi catártico?
CARRIE: Como artista e mãe, penso muito sobre a morte. Nos distanciamos muito dela. A mercantilização da morte é muito palpável agora. Antigamente, tínhamos um corpo morto na nossa sala de estar por três dias, e o lavávamos e o vestíamos. Nos distanciamos muito da morte. Ela se tornou realmente assustadora, quando na verdade é algo natural.
ELIZABETH: Tenho pavor da minha própria mortalidade e da mortalidade das pessoas na minha vida. Houve estágios na minha vida em que eu tinha pavor de me aproximar das pessoas quando elas estavam morrendo, e outros momentos em que estive presente em todas as etapas. Acho que é um privilégio fazer parte disso. Mas entendo o que Carrie está falando… essa ideia de quase querer que outra pessoa lide com isso. E então você tem que lidar com a compra de um caixão, encontrar uma funerária… Parece que você está reservando um voo em vez de um ritual.
Natasha, Rachel é a irmã que ficou em casa e cuidou do pai por meses enquanto ele definhava. Foi difícil para você entrar nesse estado mental?
NATASHA: Rachel ficava com as imperfeições do próprio pai, então eu realmente tive que conviver com esse sentimento. Isso foi o que se tornou muito mais profundo para mim. Se eu tivesse que realmente ficar com meu pai, sabendo que ele estava morrendo e conhecendo as limitações que ele tinha como ser humano, e conhecendo minhas próprias limitações de intimidade e de estar presente… Isso realmente parte meu coração ao pensar nessas pessoas dançando ao redor uma da outra e realmente se comunicando, realmente ajudando-o a ir para a cama e sabendo que ele não é uma pessoa perfeita, e depois indo dormir bem ao lado dele na outra sala, com apenas uma parede fina entre nós. E depois sabendo que eu também sou uma porcaria. Ter um filme que sustenta esse tipo de espaço… é brutal.
Vamos terminar em uma nota mais alegre. Como foi trabalhar juntas, e tão intensamente?
CARRIE: Todas nós estávamos animadas para trabalhar juntas. É muito raro que três atrizes, nesse ponto de suas carreiras, sejam convidadas para trabalhar no mesmo projeto. Isso costumava acontecer nos anos 70, mas um certo nível de filme desapareceu. Então, já era especial, e só ficou mais profundo.
ELIZABETH: A coisa mais difícil é estar longe de casa, mas você não está realmente trabalhando constantemente. Houve projetos da Marvel em que trabalhei todos os dias durante quatro meses – 14, 15 horas por dia e me senti tão realizada. O que é difícil é quando eles te mantêm por perto, mas você não está trabalhando. Eu amei esse filme. E nós simplesmente amávamos passar o tempo juntas. Estávamos investidas nas vidas pessoais umas das outras.
NATASHA: Fiquei tão empolgada que seria Carrie Coon e Lizzie Olsen. Elas são duas das mulheres mais extraordinárias com quem já me deparei. Foi extraordinário.
Após muito tempo de espera, o trailer oficial do filme “His Three Daughters” estrelado por Elizabeth Olsen, Natasha Lyonne e Carrie Coon está entre nós, juntamente com novas imagens promocionais, confira:
As três estrelas compartilham exclusivamente o trailer de seu amplamente aclamado drama da Netflix e mergulham em suas poderosas performances vulneráveis: “Eu me soltei completamente.”
Quando Azazel Jacobs começou a escrever “His Three Daughters”, percebeu que havia criado personagens pensando em três estrelas específicas: Carrie Coon, Natasha Lyonne e Elizabeth Olsen. O cineasta tinha um relacionamento com cada uma dessas aclamadas atrizes; os papéis pareciam feitos sob medida para cada uma delas, aproveitando tipos familiares antes de cavar fundo sob a superfície. “Elas ainda estão procurando por algo que talvez não tenham tido a chance de expressar”, Jacobs disse à Vanity Fair. “Enquanto cada um desses personagens falava com elas, também parecia algo que talvez elas ainda não tivessem feito.”
Como insinuado pelo trailer, o filme parece diferente – autêntico, simples, impregnado de amor duro – porque foi feito dessa forma. Um retrato de três irmãs afastadas em estágios de vida muito diferentes convergindo sob o teto de seu pai moribundo para seus últimos dias, “His Three Daughters” é um drama de luto penetrante, realizado exata e meticulosamente por Jacobs e animado por performances poderosas. Após entregar pessoalmente os roteiros a elas, Jacobs prometeu ao elenco que faria o filme em locais reais, que filmaria em película e que cada tomada contaria. E ele as envolveu profundamente em seu processo.
“Eu estava buscando uma certa abordagem de cinema com a qual cresci e vi muito, mas não tinha visto recentemente”, diz Jacobs, cujo último filme foi “French Exit” com Michelle Pfeiffer. Após estrear em meio a estreias mais ruidosas no Festival Internacional de Cinema de Toronto do ano passado, “His Three Daughters” recebeu críticas entusiásticas, levando a uma aquisição marcante pela Netflix e a um burburinho inicial de prêmios para seu trio principal de atrizes. Este é realmente um filme íntimo, deixando as atrizes apresentarem personas estabelecidas antes de mergulhar em lugares ousadamente vulneráveis. A descontração sarcástica de Lyonne inicialmente parecerá familiar, por exemplo, mas ganha uma dimensão completamente nova quando ela parte seu coração.
Em suas primeiras entrevistas extensivas sobre “His Three Daughters”, Coon, Lyonne e Olsen falaram com a Vanity Fair sobre a experiência singular de fazer e agora compartilhar o filme. “Para mim, agora são 40 anos de carreira”, diz Lyonne, “e eu não sei se já vi algo assim.”
VF: Azazel Jacobs escreveu cada um desses papéis especificamente para vocês. Como reagiram aos personagens, sabendo disso?
Lyonne: Demorei um segundo para me conectar com Rachel, porque eu não sou uma usuária de maconha. [Risos] Mas, na verdade, eu pensei: Será mais interessante se eu estiver interpretando o papel de Lizzie e uma hippie ou algo assim? Foi quase confuso. Isso me fez pensar um pouco, tipo, Deus, eu realmente quero fazer isso por Aza, mas onde está a surpresa em me ver fumando maconha? Todos me veem como alguém que fuma maconha!
Mas, como eu me soltei completamente, consegui encontrar toda a vulnerabilidade ligada a isso: as razões pelas quais eu costumava fumar tantos cigarros, ou qualquer substância. Eu me rendi a isso. Consegui encontrar todos os lados suaves disso, em vez de algo como “Russian Doll”, onde é quase como se eu estivesse enfrentando os aspectos duros disso, e o niilismo disso, e o Nova York disso, e o Lou Reed disso. Neste filme, como era uma peça de câmara familiar, é como uma pessoa se torna assim por fora quando você a encontra na rua. Eu pareço dura e forte, mas é só porque sou tão sensível que sou assim como mecanismo de enfrentamento desde a infância ou algo assim. Era seguro ir lá, o porquê de toda a fumaça que sempre sai de mim.
Olsen: Quando falamos sobre o roteiro pela primeira vez, eu disse [a Jacobs], “É muito engraçado que esta seja a versão de mim mesma que você imagina.” Eu me vejo como alguém meio direta e exigente, mas tenho uma suavidade maternal e muitas vezes atuo como mediadora. Ele conhece esse meu lado também. Sinto que acessei uma suavidade que acho que não consegui colocar na tela antes. Eu estava gostando de voltar a outros filmes como referência. Estava pensando em Dianne Wiest em “Hannah e Suas Irmãs”, embora seja uma personagem totalmente diferente, mas ela exala tanta suavidade em tudo o que faz. Eu estava tentando permitir que essa parte de mim que Aza, eu acho, vê [risos], mas é algo que não coloquei na câmera.
Coon: Sinto que muitas vezes interpreto mães controladoras e tensas. [Risos] Pode ser uma vibração que eu transmito, o que é engraçado porque na verdade sou bastante relaxada na minha vida. Natasha está certa ao dizer que você lê essas coisas e pensa, Ah, esses são todos tipos. E então, à medida que o roteiro se desenrola, o que você entende é que a forma segue a função – a história se desenrola de uma maneira que o público encontra as irmãs pela primeira vez como elas se vêem. E então, à medida que seu ponto de vista se complica, o mesmo acontece com o do público. O público está realmente passando pela mesma jornada que as irmãs, enquanto elas se redescobrem dentro desse luto.
VF: O filme começa com uma cena ininterrupta de você, Carrie, entregando este monólogo muito rápido. A partir daí, o estilo visual é muito deliberado. Você pode falar sobre trabalhar nesse contexto?
Coon: Preparar-se para isso parecia preparar-se para uma peça de teatro. É muito pesado em diálogos. Eu sabia que estava fazendo o grande discurso de abertura, e que seria a primeira em uma sala cheia de pesos pesados. Incrivelmente intimidante. E também tenho dois filhos pequenos, e não tenho mais tempo para me preparar. [Risos] Hoje em dia, sempre me sinto despreparada para todos os trabalhos. Eu era uma aluna de notas A, e simplesmente não há como eu viver de acordo com meus próprios padrões. Eu juro, estava prestes a desistir do ramo antes disso. Estava tendo conversas muito sérias com Tracy [Letts, seu marido] sobre como não achava que poderia continuar sendo atriz e mãe ao mesmo tempo. Me sentia realmente sobrecarregada com tudo. Mas então, esse roteiro era tão envolvente que eu sabia que tinha que fazer.
Com a primeira cena, eu sabia que Aza não seguiria em frente até sentir que estava perfeito. Mas é tão teatral. Mesmo a maneira como é filmada, é tão austera contra aquela parede branca. É muito revelador. Não há muito em que se apoiar. Não há o que fazer com as mãos. Realmente é tudo sobre pontuação. Nas três primeiras linhas, acho que não há ponto final. É como uma frase sem fim.
Lyonne: Filmamos tudo naquele apartamento. Eu voltava para casa com [o diretor de fotografia] Sam [Levy], aparecia de novo no dia seguinte, e fazíamos ensaios naquele mesmo apartamento. O perigo de atuar é não fazer movimentos falsos. Você pode sentir uma mentira na tela. Mas se você está genuinamente confortável no espaço, consegue incorporar completamente algo. Também realmente abre o prisma ou abertura do que você pode fazer, porque nenhum momento cômico é sem drama, e nenhum momento dramático é sem todo o escopo da emoção humana, especialmente em uma peça como essa que trata de família, mortalidade, amizade e irmandade – aborda temas tão abrangentes que, a cada momento, todas as coisas estão na mesa e vêm à tona. É realmente divertido trabalhar dessa maneira.
Olsen: Não havia onde se esconder. Sempre que tínhamos que fazer uma mudança rápida de cenário, todos nos movimentávamos ao redor uns dos outros. Nosso técnico de som estava sempre no quarto do nosso pai. Restrições são emocionantes criativamente porque te obrigam a ser realmente específico com o espaço e o tempo que você tem. Há uma energia em ter limites que te faz ter que resolver problemas da maneira mais eficaz possível.
Coon: Acho que só na cena do jantar, já quase no final do filme, é a primeira vez que você nos vê todas no mesmo quadro. Aza e Sam discutiam um pouco sobre como filmar porque as restrições do espaço eram extremas. Você não pode tirar uma parede. Foi realmente desafiador. Tivemos Jovan [Adepo] e Rudy [Galvan] e Jasmine [Bracey] invadindo nosso espaço, e realmente parecia uma violação tê-los lá, da melhor maneira possível. Estávamos espelhando o que estava acontecendo na história.
Olsen: E você não tem certeza de onde está, ou orientado no espaço, até que os relacionamentos cresçam e mudem com as irmãs. Elas estão incrivelmente isoladas.
VF: Dada essa intimidade, como foi trabalhar juntas e se conhecerem?
Coon: Lizzie é tão natural, e Natasha é tão implacável na busca pela verdade, e você simplesmente não pode deixar de se sentir o elo mais fraco sempre que está na sala. Mas, novamente, pelo fato de termos nos comprometido a fazer o filme, todas sabíamos que íamos chegar super preparadas. É quem somos. Estamos prontas para arregaçar as mangas e trabalhar. Também estávamos apertadas nesse espaço pequeno. Estávamos literalmente em cima umas das outras.
No terceiro dia, basicamente estávamos sentadas no colo umas das outras, tentando fazer o Queen Bee no New York Times [Spelling Bee]. Foi assim que nos conectamos. Aza dizia, “Apressem-se e façam o Queen Bee, porque temos que terminar essa cena antes do final do dia!” Estávamos nessas pequenas salas de vestir nesse prédio de apartamentos com controle de aluguel, passando o dia todo juntas, e foi uma delícia.
Olsen: Nós três, como atrizes, realmente aparecemos de um lugar muito aberto e honesto, sabendo que não havia tempo para ter muitas barreiras. [Risos] Dissemos sim a este projeto, todas entendíamos as regras e restrições, e estávamos aqui para brincar. Nos apaixonamos rapidamente umas pelas outras.
Coon: Elizabeth Olsen fez trabalhos tão interessantes, e acho que ainda não tocamos no que ela é capaz. Sinto que seu momento ainda não chegou, porque ela é jovem – e tão, tão talentosa. Mal posso esperar para ver o que acontece com Elizabeth daqui a 10 anos. E sinto que esbarramos em Natasha no auge de sua carreira, a todo vapor – como diretora, produtora, atriz – e teve uma incrível segunda chance na vida, tendo sido uma viciada. Porque ela é muito aberta sobre sua jornada pela vida, e o fato de estar viva é um pouco milagroso, e sinto que ela vive assim. Ela é uma das pessoas mais inteligentes que já conheci.
VF: O filme estreou em Toronto sem nenhuma de vocês presentes, dado que aconteceu durante a greve da SAG-AFTRA. Foi estranho, observando de longe? Como foi ver a repercussão?
Coon: Ainda não vi o filme. O corte bruto que vi foi em um laptop, então não experimentei o filme de verdade, embora esteja fazendo divulgação para ele. Me sinto muito alienada desse momento em Toronto.
Lyonne: É um testemunho do próprio filme que, apesar de não podermos fazer os passos e promoções usuais, o trabalho se sustentou – e subiu. Na verdade, foi muito alinhado com a experiência de fazer o filme.
Remeteu a algo mais significativo, a um tempo em que as artes eram realmente apenas sobre fazer uma obra do coração em vez de se preocupar com como seria recebida ou expectativas ou bilheteria ou embalagem ou marketing. Muitas dessas ideias nos corromperam tanto como pessoas, quanto como indústria. Só o modo como mercantilizamos tudo realmente nos arruinou de muitas maneiras. De certa forma, Toronto foi quase como o veículo perfeito para isso, pois não havia belas atrizes no espelho. Sem vestidos de grife deslumbrantes e todo aquele alarde. É simples: um coração tocando outro.
Coon: Aza Jacobs é um cineasta muito específico. Sinto que, se você fosse dado um monte de filmes e ninguém dissesse quem os fez, provavelmente você seria capaz de escolher os dele, certo? Você diria: “Estes três foram feitos pela mesma pessoa.” Quero dizer isso como um elogio. Seu vocabulário é muito forte e muito específico, e historicamente ele não foi para todos. Então, a coisa surpreendente para mim foi o quanto as pessoas ressoaram com este filme em particular, porque é muito um filme de Azazel Jacobs. Não existe muito fora de sua obra, e ainda assim o mundo o abraçou de tal maneira que é claro que ele tocou algo no pulso da tristeza, na falta de sentimentalismo ao lidar com essa tristeza. Fiquei realmente surpresa com a recepção do mundo, para ser franca. Quer dizer, incrivelmente gratificada. Eu não esperava.
“His Three Daughters” será lançado nos cinemas dos EUA em 6 de setembro, antes de chegar à Netflix em 20 de setembro. Este artigo faz parte da cobertura exclusiva de filmes do outono do Awards Insider, apresentando primeiras olhadas e entrevistas detalhadas com alguns dos maiores concorrentes desta temporada.
Nesta quinta-feira, 20, foi anunciado com exclusividade pela Variety a data de estreia do filme ‘His Three Daughters’, estrelado por Elizabeth Olsen, Natasha Lyonne e Carrie Con, confira as informações abaixo:
A Netflix lançará o magistral “His Three Daughters”, do aclamado cineasta Azazel Jacobs, um drama familiar cativante com os talentos estelares de Natasha Lyonne, Carrie Coon e Elizabeth Olsen, no calendário de filmes do outono. Centrado em três irmãs distantes que se reúnem para cuidar de seu pai doente, o filme estreará em cinemas selecionados em 6 de setembro antes de chegar à Netflix globalmente em 20 de setembro, revelado exclusivamente à Variety, além de uma nova imagem mostrada acima.
Também estrelado por Jovan Adepo, Jay O. Sanders, Rudy Galvan, Jose Febus e Jasmine Bracey, a Netflix adquiriu os direitos mundiais por cerca de US$ 7 milhões após sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Toronto de 2023.
Jacobs, conhecido por sua direção confiante em sucessos indie como “The Lovers” (2017) com Debra Winger e “French Exit” (2020) com Michelle Pfeiffer, escreveu, dirigiu e editou este filme. O principal crítico de cinema da OVariety, Owen Gleiberman, elogiou Jacobs como “um cineasta de segurança comovente e sem esforço”, até mesmo comparando o filme a uma versão de fala rápida de “Cries and Whispers” (1973) de Ingmar Bergman.
Estrategicamente, o lançamento de “His Three Daughters” foi brilhantemente cronometrado. Ele estreia logo após o encerramento do Festival de Cinema de Telluride e uma semana antes de Toronto, proporcionando uma contra programação perfeita para cinéfilos. Ele estreia no mesmo dia da tão aguardada sequência cômica sobrenatural “Beetlejuice Beetlejuice”, oferecendo uma alternativa comovente para os espectadores.
“His Three Daughters” será um dos principais candidatos da Netflix para a próxima temporada de premiações. Ele se junta à lista de outras aquisições de alto nível, como “Emilia Pérez”, de Jacques Audiard, garantida em Cannes, e a tão aguardada adaptação de “The Piano Lesson”, de August Wilson, do diretor estreante Malcolm Washington. A Netflix tem recebido consistentemente pelo menos uma indicação de melhor filme todos os anos desde 2018, com títulos como “Roma,” “The Irishman,” “Marriage Story,” “Mank,” “The Trial of the Chicago 7,” “Don’t Look Up,” “The Power of the Dog,” “All Quiet on the Western Front” and “Maestro”. Além disso, a Netflix teve pelo menos uma indicada para melhor atriz na programação durante esse período. Dependendo de qual das três atrizes poderosas fazem campanha, poderemos ver Coon, Lyonne e Olsen reconhecidos nas categorias principal ou coadjuvante.
Produzido por High Frequency Entertainment, Arts & Sciences, Tango, Animal Pictures, Talkies Inc. e Case Study Films, o filme conta com uma equipe de produção impressionante. Jacobs é acompanhado pelos produtores Alex Orlovsky, Duncan Montgomery, Lia Buman, Marc Marrie, Mal Ward, Matt Aselton, Tim Headington, Jack Selby e Diaz Jacobs.
Olsen, Coon e Lyonne também atuam como produtores executivos ao lado de Danielle Renfrew Behrens, Maya Rudolph, Peter Friedland, Neil Shah e Sophia Lin.